Discussion:Chanson de Roland (Gilles Mathieu)/4 - La Trahison/Mesures 9 à 16 : Différence entre versions

De Wicri Chanson de Roland
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==Travail sur la rythmique décasyllabique==
 
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L'amateur cherche à comprendre la relation entre la versification (qu'il vient de découvrir) et la rythmique musicale. Cette démarche induit une analyse très précise qui conduit, sur ce passage, à de légères modifications.
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===Une édition critique montrant la métrique 4 + 6===
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L'[[Rencesval (1872) Böhmer|édition critique]] d'Eduard Böhmer, publiée en 1872 met en évidence la métrique 4 + 6 de la versification du manuscrit d'Oxford.
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La page ci-dessous fait partie de cette édition. Pour chaque vers, un espace matérialise la séparation entre la première hémistiche de 4 pieds, et la suivant de 6 pieds. Elle contient les vers 405 et 406 de la ligne muscale.
  
 
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:::Qu’en Sarraguce descendent suz un if.
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Le compositeur a supposé que le « ent » de ''descendent'' devait être muet.
  
 
Dans son édition de 1895, [[La Chanson de Roland/Léon Gautier/Édition populaire/1895/Introduction/La versification|section introduction / versification]], Léon Gautier précise :
 
Dans son édition de 1895, [[La Chanson de Roland/Léon Gautier/Édition populaire/1895/Introduction/La versification|section introduction / versification]], Léon Gautier précise :
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::* Sont assimilés à l'e muet, les e non accentués qui sont suivis d'un ''s'', d'un ''t'', d'un ''nt'' :  
 
::* Sont assimilés à l'e muet, les e non accentués qui sont suivis d'un ''s'', d'un ''t'', d'un ''nt'' :  
 
::**''Li Emperer''ES'' est pur matin levet''. <ref group="NDLR">Voir [[Chanson de Roland/Manuscrit d'Oxford/Laisse LIV#vers 669|vers 669, laisse LIV]] </ref>
 
::**''Li Emperer''ES'' est pur matin levet''. <ref group="NDLR">Voir [[Chanson de Roland/Manuscrit d'Oxford/Laisse LIV#vers 669|vers 669, laisse LIV]] </ref>
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Ici, le premeir hémistiche se termine par un « e  » qui doit donc être muet; comme dans la partition initiale.
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En revanche le mot « descendent » n'est pas en fin de la deuxième hémistiche.
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L'amateur pose donc la question suivante : une écriture respectueuse de la rythmique 4 + 6 serait-elle du type suivant ?
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        Tant che -- val -- cherent e vei -- es e che -- mins
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        Qu’en Sar -- ra -- guce des -- cen -- dent suz un if.
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===La version finale===
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Dans un courriel à un groupe de travail, Gilles Mathieu décrit ainsi la réponse.
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::j'ai relu plusieurs fois le vers 406, et - en essayant de faire abstraction de la rythmique que j'avais choisie pour la partition - j'ai essayé de le réciter.
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::Ce qui me tombe le plus facilement sous la langue est le découpage suivant (en gras, les accents toniques) :
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::::Qu'en sarra'''guce''' / des'''cend'''ent / '''suz''' un '''if'''
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::Mais mettre 4 noires à la mesure 14 ne me semble pas rendre justice à l'accent tonique...
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::je préfère largement  -scen(noire pointée) -dent(croche) suz(noire) un(noire)
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::On revient donc vers la métrique 4/6 tout en restant au plus proche de la partition originale...
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    r4 bes4 bes bes
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    d2. d4
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    c2. d4
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    bes4 bes bes c
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    a4. a8 a4 g
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        Tant che -- val -- cherent e vei -- es e che -- mins
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        Qu’en Sar -- ra -- guce des -- cen -- dent suz un if.
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==Voir aussi==
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;Notes de la rédaction:
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Version actuelle datée du 5 février 2022 à 09:41

Travail sur la rythmique décasyllabique

Cette section retrace un dialogue entre un amateur motivé (Jacques Ducloy) et le compositeur (Gilles Mathieu).

L'amateur cherche à comprendre la relation entre la versification (qu'il vient de découvrir) et la rythmique musicale. Cette démarche induit une analyse très précise qui conduit, sur ce passage, à de légères modifications.

Ligne originale ténors

\new Staff \with { midiInstrument = "violin" shortInstrumentName = #"T " instrumentName = #"T " } { \relative c' { \clef "treble_8" \time 4/4 \key bes \major r4 bes4 bes bes d2. d4 d2 c4 bes4 c2. d4 bes4 bes bes c a2 a4 g \bar "||" g1 r } } \addlyrics { Tant che -- val -- cherent e vei -- es che -- mins Qu’en Sar -- ra -- guce des -- cend' suz un if. }

 

Une édition critique montrant la métrique 4 + 6

L'édition critique d'Eduard Böhmer, publiée en 1872 met en évidence la métrique 4 + 6 de la versification du manuscrit d'Oxford.

La page ci-dessous fait partie de cette édition. Pour chaque vers, un espace matérialise la séparation entre la première hémistiche de 4 pieds, et la suivant de 6 pieds. Elle contient les vers 405 et 406 de la ligne muscale.

Rencesval Boehmer 1872 page 23.jpg

Vers 405, respect du texte initial

Une erreur de transcription a fait sauter la conjonction « et » matérialisée par la lettre « e » dans le manuscrit. En effet, celui-ci contient :

Tant chevalcherent e veies e chemins

Suite à un échange avec le compositeur la ligne musicale devient :

\new Staff \with { midiInstrument = "violin" shortInstrumentName = #"T " instrumentName = #"T " } { \relative c' { \clef "treble_8" \time 4/4 \key bes \major r4 bes4 bes bes d2. d4 d4 d4 c4 bes4 c2. d4 bes4 bes bes c a2 a4 g \bar "||" g1 r } } \addlyrics { Tant che -- val -- cherent e vei -- es e che -- mins Qu’en Sar -- ra -- guce des -- cend' suz un if. }


Le vers suivant pose un autre problème.

Vers 406, le ent de descendent est-il muet ?

Le manuscrit contient :

Qu’en Sarraguce descendent suz un if.

Le compositeur a supposé que le « ent » de descendent devait être muet.

Dans son édition de 1895, section introduction / versification, Léon Gautier précise :

Le Roland, comme nos plus anciens poèmes, est écrit en décasyllabes.
  • Ces décasyllabes ont une pause intérieure après leur quatrième syllabe sonore.
  • A la fin du premier comme du second hémistiche, les voyelles muettes ne comptent point : Damne Deu PerE, nen laiser unir FrancE. [NDLR 1]
  • Sont assimilés à l'e muet, les e non accentués qui sont suivis d'un s, d'un t, d'un nt :
    • Li EmpererES est pur matin levet. [NDLR 2]

Ici, le premeir hémistiche se termine par un « e  » qui doit donc être muet; comme dans la partition initiale.

En revanche le mot « descendent » n'est pas en fin de la deuxième hémistiche.

L'amateur pose donc la question suivante : une écriture respectueuse de la rythmique 4 + 6 serait-elle du type suivant ?

\new Staff \with { midiInstrument = "violin" shortInstrumentName = #"T " instrumentName = #"T " } { \relative c' { \clef "treble_8" \time 4/4 \key bes \major r4 bes4 bes bes d2. d4 d4 d4 c4 bes4 c2. d4 bes4 bes bes c a4 a4 a4 g \bar "||" g1 r } } \addlyrics { Tant che -- val -- cherent e vei -- es e che -- mins Qu’en Sar -- ra -- guce des -- cen -- dent suz un if. }

La version finale

Dans un courriel à un groupe de travail, Gilles Mathieu décrit ainsi la réponse.

j'ai relu plusieurs fois le vers 406, et - en essayant de faire abstraction de la rythmique que j'avais choisie pour la partition - j'ai essayé de le réciter.
Ce qui me tombe le plus facilement sous la langue est le découpage suivant (en gras, les accents toniques) :
Qu'en sarraguce / descendent / suz un if
Mais mettre 4 noires à la mesure 14 ne me semble pas rendre justice à l'accent tonique...
je préfère largement -scen(noire pointée) -dent(croche) suz(noire) un(noire)
On revient donc vers la métrique 4/6 tout en restant au plus proche de la partition originale...

Voici le résultat :

\new Staff \with { midiInstrument = "violin" shortInstrumentName = #"T " instrumentName = #"T " } { \relative c' { \clef "treble_8" \time 4/4 \key bes \major r4 bes4 bes bes d2. d4 d4 d4 c4 bes4 c2. d4 bes4 bes bes c a4. a8 a4 g \bar "||" g1 r } } \addlyrics { Tant che -- val -- cherent e vei -- es e che -- mins Qu’en Sar -- ra -- guce des -- cen -- dent suz un if. }

Voir aussi

Notes de la rédaction
  1. ↑ Voir vers 2337, laisse CLXXI
  2. ↑ Voir vers 669, laisse LIV
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