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De Wicri Chanson de Roland
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Révision datée du 6 janvier 2023 à 10:04 par Jacques Ducloy (discussion | contributions) (→‎Roland au temps des humanités numériques)

Le projet Wicri vous présente ses meilleurs vœux pour 2003 !!!

Pour 2023, au nom du projet Wicri, les compagnons de la Chanson de Roland vous présentent leurs meilleurs vœux pour cette nouvelle année.

La Chanson de Roland en 1864

Comme carte de vœux, nous vous proposons une image, délicieusement désuète, voire un peu ringarde.

Voeux 2023.jpg

Un opéra à la gloire de Roland

cliquez sur l'image pour une meilleure définition

Cette gravure est extraite d'un document de propagande pour l'opéra « Roland à Roncevaux » composée en 1864 par Auguste Mermet.

Au centre de l'image se trouve l’archevêque Turpin qui, dans la Chanson de Roland, utilise de façon redoutable le glaive et le goupillon...

A sa gauche, on y voit un page, la belle Aude et l'infâme Ganelon.

A sa droite, on y voit le preux Roland et deux pages.

Roland au temps des humanités numériques

Les manuscrits de la Chanson de Roland et des légendes de Charlemagne datent généralement des XIe et XIIe siècle. Des dizaines de Chanson de Gestes ont donné lieu à des dizaines de manuscrits généralement perdus mais dont il reste des centaines copies.

Ces copies sont parfois agrémentées de miniatures. Voici quelques exemples d'illustrations.

Naissance d'une amitié entre Roland et Olivier
Ganelon écartelé
Pépin le Bref protégeant sa famille en tuant un lion

Un système de navigation dans une centaine de manuscrits découpées en milliers de couplets décorées par des centaines d'images est déjà un premier thème d'investigation de navigation dans un hypertexte.

Mais il y a mieux dans l'approche hypertexte. En effet, ces manuscrits ont été réédités et traduit par de multiples philologues. De très nombreux ouvrages du XIXe et du début de XXe siècle sont accessibles sur Internet (via Gallica par exemple). Voici un exemple d'une laisse (un couplet) avec un ensemble d'analyses multilingues.

Mais il y a mieux dans l'approche hypertexte. En effet, certains ouvrages contiennent un glossaire de plusieurs milliers d'entrées. Un tel écrit doit être explosé pour devenir un hypertexte. Voici par exemple :

Emperere à la fin du vers 3725 du manuscrit d'Oxford
L'IRIS 80 où le TLF a été construit dans les années 70

Mais il y a mieux dans l'approche hypertexte. En effet, grâce au projet ISTEX des dizaines de millions d'articles sont accessibles aux chercheurs français. Nous avons pu développer deux systèmes d'exploration :

Cerise sur le gâteau, un oratorio contemporain

Le deuxième mouvement par la chorale universitaire de Nancy

Après l’iconographie, les poèmes découpés en laisses, les glossaires, les article scientifique, voici maintenant la musique.

En effet, un compositeur contemporain, Gilles Mathieu, a composé un oratorio en utilisant les vers originaux de la Chanson de Roland.

Acteur des archives ouvertes à l'INSERM, il a mis ses partitions en libre accès. Son oratorio est devenu un ensemble hypertexte de plusieurs centaines de pages.

Voici par exemple : la racine de cet oratorio, le deuxième mouvement, les premières mesures de ce mouvement, et la partie soprano correspondante :

\new Staff \with { midiInstrument = "voice oohs" instrumentName = #"S " shortInstrumentName = #"S " } { \relative c' { \time 4/4 \key bes \major r2 r4 \f d4\( a'4. b8 c (b) a g \time 3/4 a2 d,4 f4. g8 e4 d2\) d4\( \time 4/4 a'4. bes?8 c bes? a g \time 3/4 a2\) d,4 ees?4.\( f8 ees?4 d2.\) \time 4/4 bes'4 \p g d bes' c1 g2 g2 a2. r4 bes2 bes4 bes c2 c4 c ees2 ees4 ees d2. d4 c2 g2 bes2. bes4 g4 g g g \time 12/8 a1. } } \addlyrics { Car - les li re -- is nostr' em -- pe -- rere ma -- gnes. Set anz tuz pleins ad e - stet en E - s paigne Tre -- s qu'en la mer tere al -- taigne Mur ne ci -- tet n'i est re -- mes a Fraindres Fors Sar -- ra -- guce ki est en une mum -- taigne }

Mais que chantaient-ils en 1864 ?

Si vous voulez connaître ce qui était chanté en 1864, voici le chœur final de l'opéra de Mermet.

Attention, les paroles ont été écrites en 1864, dans un contexte colonial et seraient probablement malvenues en 2023 :

\new Staff \with { midiInstrument = "voice oohs" } { \relative c' { \clef "treble_8" \time 4/4 \key c \major r2 r4 r8 r16 e16 \bar ".|:" \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } e2~ \tuplet 3/2 { e8 c d } e8. f16 e2~ \tuplet 3/2 { e8 d c } b8. c16 d2~ \tuplet 3/2 { d8 b c } d8. f16 e2 c8 r8 r8 r16 e16 e2~ \tuplet 3/2 { e8 c d } e8. f16 e2~ \tuplet 3/2 { e8 c d } b r16 d16 d8 r16 <d f>16 <f a>2 <e g>8 r16 <c e>16 <b d>4 r4 \tuplet 3/2 {r8 d d} \tuplet 3/2 {d8 d d} <c fis>2 <b g'>4 r8 r16 <d f>16 <d f>4~ \tuplet 3/2 {<d f>8 <b d> <c e> } <d f>4 r8 r16 e e4~ \tuplet 3/2 { e8 c d } e4 r8 r16 <d f>16 <d f>4~ \tuplet 3/2 { <d f>8 <cis e> <d f> } <f aes>4~ \tuplet 3/2 { <f aes>8 <ees g>8 ( <d f> ) } <c ees>4~ \tuplet 3/2 { <c ees>8 <g d'> <ees c'> } g4 r8 r16 e'16 e2~ \tuplet 3/2 { e8 c d } e8. f16 e2~ \tuplet 3/2 { e8 d c } b8. c16 d2~ \tuplet 3/2 { d8 b c } d8. f16 e2 c8 r8 r8 r16 c16 <a f'>2~ <a f'>8 r16 <a f'>16 <a c>8. <a c>16 <g e'>2 <g e'>8 r8 r8 r16 c16 <c fis>2~ <c fis>8 r16 <c fis>16 <c fis>8. <c fis>16 <b g'>8 <b g'>8 <g' b>8. <f a>16 <e g>8 (<d f>) <cis e>8 ( <d f> ) <f a>8 ( <e g> ) <c e>8. <g b d>32 ( <c e>32 ) <g b d>4... \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } <e c'>32 <e c'>4 r4 \tuplet 3/2 {r8 c' c} \tuplet 3/2 {c8 c c} c8 r16 c16 \tuplet 3/2 {c8 c c} c8 r16 c16 \tuplet 3/2 {c8 c c} <c ees>2 \tuplet 3/2 { <b d>8 d d } \tuplet 3/2 { d8 d8. d16 } d8 r16 d16 \tuplet 3/2 {d8 d d} d8 r16 d16 \tuplet 3/2 {d8 d d} <d f>2 \> <cis e>8 \! r16 a16 \tuplet 3/2 {a8 a a} f'2 e8 r8 r4 r2 \tuplet 3/2 {r8 r d} \tuplet 3/2 {d8 d d} a'1 g8 r8 aes8 r16 g16 f8 r8 f8 r16 ees16 d8 r8 aes'8 r16 g16 f8 r8 f8 r16 ees16 d8 g8 fis8. g16 aes8 g fis8. g16 g8 g8 b8. a16 g8 f8 e8. d16 c4 r4 r2 r2 r4 r8 r16 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } e16 \bar ":|." \break < e, c'>4 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } r2 r4 r8 e'16 e16 e4 r8 e16 e16 e4 r8 r16 e16 e4~ e8 e8 e8. e16 <e gis>1 e8 e16 e16 e4 r8 e16 e16 e4 r8 r16 e16 e4~ e8 e8 e8. e16 <e gis>1 <e gis>8 r8 r4 r4 r8 r16 c16 <eis a>2~ <eis a>8 r8 r8 r16 <eis a>16 <e! g>2~ <e g>8 <e g>8 <e g>8. <e g>16 <a, c e>1 \fermata c8 r8 r4 r2 } } \addlyrics { Ré -- pè -- te à l'em -- pe -- reur No -- tre cri vain -- queur Voix de la mon -- ta -- gne Ré -- pè -- te à l'em -- pe -- reur No -- tre cri vain -- queur Mal -- heur aux paï -- ens Et vi -- ve Char -- le -- ma -- gne Frap -- pons, im -- mo --lons, Paï -- ens et fé -- lons Et dans Ron -- ce -- vaux Creu -- sons leurs tom -- beaux Ré -- pè -- te à l'em -- pe -- reur No -- tre cri vain -- queur Voix de la mon -- ta -- gne Mont -- joie et Char -- le -- ma -- gne! Mont -- joie et Char -- le -- ma -- gne! Au com -- bat san -- glant Nous sui -- vrons Ro -- land Ré -- pète à l'em -- pe -- reur No -- tre cri vain -- queur Voix de la mon -- ta -- gne Ré -- pète à l'em -- pe -- reur No -- tre cri vain -- queur Voix de la mon -- ta -- gne Voix de la mon -- ta -- gne Voix de la mon -- ta -- gne Oui! Frap -- pons ces paï -- ens Oui! Frap -- pons les paï -- ens Ex -- ter -- mi -- nons les sar -- ra -- sins Ex -- ter -- mi -- nons les sar -- ra -- sins Ré land! En a -- vant! en a -- vant! Mont -- joie et Char -- le -- ma -- gne! En a -- vant! en a -- vant! Mont -- joie et Char -- le -- ma -- gne! Mont -- joie! Mont -- joie et Char -- le -- ma -- gne! }
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