Voir la source de Biographie universelle des musiciens (1835) Fétis/Lassus (Orland ou Roland de)

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 |avant=Biographie universelle des musiciens (1835) Fétis/Lassus (Ferdinand de){{!}}Ferdinand de Lassus
 |après=Biographie universelle des musiciens (1867) Fétis/Okeghem (Jean){{!}}Jean Okeghem
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 |titre= Biographie de Roland de Lassus par François-Joseph Fétis
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Cette page propose une réédition diplomatique d'un article de [[A pour auteur::François-Joseph Fétis]] dans sa 
[[Est dans l'ouvrage::Biographie universelle des musiciens (1835) Fétis|Biographie universelle des musiciens
Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique]] , 1ère édition 1839 page (page 54)

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==Le texte==
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===Page 54===
<big>'''{{Petites capitales|Lassus (Orland ou Roland de)}}'''</big><br/>
célèbre compositeur belge du seizième siècle, 
naquit à [[Mons]] en 1520. Beaucoup d'incertitude a régné jusqu'à l'époque actuelle 
sur le nom véritable de cet artiste, sur le 
lieu et sur l'année de sa naissance ; mais 
d'heureuses découvertes littéraires de [[A pour auteur cité::Henri-Florent Delmotte|Delmotte]], auteur d'une [[A pour ouvrage cité::Notice biographique sur Roland Delattre, connu sous le nom d'Orlando de Lassus (1836) Delmotte|intéressante notice sur cet illustre musicien]], ont levé tous les 
doutes à son égard. 
Ce ''Lassus'', appelé par 
les italiens ''Orlando di Lasso'', et par les 
français ''Roland Lassé'', se nommait 
{{Petites capitales|Roland de Lattre}} : 
il ne naquit point en 1524, comme le prétendent [[A pour auteur cité::Louis Moréri|Moréri]] <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=1}}</sup> et 
l'[[A pour auteur cité::Louis de Bonafous de Fontenai|abbé Fontenay]] <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=2}}</sup>, ni en 1550, suivant 
l'opinion de [[A pour auteur cité::Samuel Quickelberg|Samuel A Quickelberg]] <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=3}}</sup>, ami 
de l'artiste dont il s'agit, mais en 1520 ; 
enfin il n'était point Italien, malgré l'assertion du Corio , dans son Histoire de 
[[Milan]], mais Belge et né à Mons. 
Ces faits 
devenus inattaquables, sont démontrés par 
un passage des ''Annales du Hainaut'' par 
Vinchant, que Delmotte a trouvé dans le 
manuscrit original de cet ouvrage <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=4}}</sup>, et qui 
est ainsi conçu : 
:« L'an 1520, fut né en la ville de Mons, Orland dit Lassus (ce fut en cest an que Charles V fut coronné empereur à Aix-la-Chapelle) ;  il fut de son temps le prince et phénix des musiciens, d"où vient ce verse : »
:: « Hic ille Orlandis Lassus qui recreat orbem. »
: « Il fut né donc en la rue dicte Gerlande  à l'issue de la maison portant l'enseigne de la Noire Teste. 11 fut enfant de chœur en l'église de St-Nicolas de la rue de Havrecq. Après que son père fut par sentence judicielle contraint de porter en son col un pendant de fausses monte noies et avec iceluy faire trois pourmaines (promenades) publiquement à l'lentour d'un hour ( échalaud) dressé pour avoir esté convaincu d'estre faux monoyer. Ledit Orland qui s'appelloit ''Roland de Lattre'' changea de nom et de surnoms s'appellant ''Orland de Lassus''  et ainsy quitta le pays et s'en alla en Italie avec Ferdinand de Gonzague qui suivait le party du roy de Sicile, etc. »

Ces détails sont curieux et décisifs. 

Plusieurs auteurs, et [[A pour auteur cité::Samuel Quickelberg|Samuel A Quickelberg]] lui-même , disent que Roland de 
Lattre fut enlevé trois fois à ses parens 
lorsqu'il était enfant de chœur à St-Nicolas, 
à cause de sa belle voix ; que deux fois on 
le retrouva, mais qu'enfin on consentit 
après le troisième rapt à ce qu'il demeurât 
à St-Didier, près de Ferdinand de Gonzague, général au service de l'Empire et 
vice-roi de Sicile, qui, après la guerre, 
l'emmena avec lui, à 1 âge d'environ douze 
ans, à Milan, puis en Sicile. Cette histoire 
ne parait qu'un roman à Delmotte. Pour 
moi, j'avoue que je n'y vois point de difficulté. 11 me paraît vraisemblable que 
celui qui a eu tant de renommée comme 
compositeur a montré dans sa jeunesse un 
rare instinct, et qu'il y avait dans son 
chant un accent expressif qui aura fait 
naître le désir de l'enlever pour l'attacher 
au service d'un grand seigneur. Il me parait aussi vraisemblable qu'il a reçu dans 
son enfance, chez Ferdinand de Gonzague, 
l'éducation qui le rendit propre à exercer 
plus tard les emplois qui lui furent confiés. 

Quoi qu'il en soit, le général au service de 
Charles-Quint emmena son jeune musicien 
à Milan, où Roland de Lattre changea son 
nom en celui à d'Orlando di Lasso, à cause 




{{Archive page|fonction=Début notes}}
{{Archive page|fonction=note|ref=1
 |texte= ''Le grand Dictionnaire Historique''. Paris, 1709, 10 vol. in-fol. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=2
 |texte= ''Dictionnaire des artistes''. Paris, 1775, 2 volumes iu-l2.}}
{{Archive page|fonction=note|ref=3
 |texte=Prosopuijrapliiœ heroum alque illustrium viroruin 
totitts Gerniuniœ, autli. H. Pantaleone, Lasileae, 1565, 
in-lo. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=4
 |texte=Ce passage est fort différent de celui qu'on trouve dans l'édition altérée et tronquée des mêmes ''Annales du Hainaut'' que Ruteau a publiée à Mons, 1648, in-fol. Voici ce qu'on trouve dans ce volume, p. 414 : ce 1520. 
:: «Cette année nasquit dans Slons ce tant fameui musicien Orlande, qui dès sa jeunesse fut enfant de chœur  dans l'éylise de St-Nicolas, et après que son père eut reçu quelque disgrâce, s'en alla en Italie avec Uon  Ferdinand de Gonzajue, oii il changea son nom de Roland de Lattre en celui d'Orlando di Lasso qu'il  retint depuis. » 
}}
{{Archive page|fonction=Fin notes}}

===Page 55===
{{Archive page|fonction=saut}}


de la fâcheuse aventure de son père. Ce 
nom fut ensuite latinisé en celui d'''Orlandus Lassus'', qui depuis lors est resté au 
protégé de Ferdinand de Gonzague. Nous 
devons à A Quickelberg les renseignements 
que nous possédons sur les événements de 
la vie de Roland de Lattre, depuis cette 
époque jusqu'en 1566, où il paraît avoir 
écrit sa notice sous la dictée du célèbre 
musicien. De Milan , celui-ci suivit De 
Gonzague en Sicile, où il acheva de s'instruire dans son art. A 18 ans il s'attacha 
à Constantin Castriotto, qui le conduisit 
à Naples. Arrivé dans cette ville, De 
Lattre entra chez le marquis de La Terza 
et y demeura environ trois années. En 1541 
il se rendit à Rome, où le cardinal archevêque de Florence l'accueillit avec bienveillance, et le logea dans son palais pendant six mois. Après ce temps, De Lattre 
obtint la place de maître de chapelle à l'église Saint-Jean-de-Latran. Ce fait est 
constaté par les registres de cette église, 
dont l'abbé Raini a donné un extrait 
dans la note 109 de son livre sur la vie et 
les ouvrages de [[A pour compositeur cité::Giovanni Pierluigi da Palestrina|Pierluigi de Palestrina]]. 11 
fallait que le mérite du musicien de Mons 
fût déjà bien remarquable pour qu'une 
place de cette importance fût conflée à un 
jeune homme de vingt-un ans, à Rome, 
alors la première ville du monde pour la 
musique, et qui renfermait dans son sein 
des compositeurs de premier ordre pour 
l'église. 

Depuis deux ans, Lassus {je me servirai 
désormais de ce nom, sous lequel l'artiste 
est connu) remplissait ses fonctions de 
maître de chapelle à St-Jean-de-Latran, 
lorsqu'il apprit, en 1545, qu'une- maladie 
grave menaçait les jours de ses parents. Le 
désir de les voir et de les embrasser encore 
une fois l'emporte snr toute autre considération ; il quitta Rome et se rendit a 
Mons en toute hâte ; mais lorsqu'il y arriva, ceux qu'il y venait chercher n'étaient 
plus. Le lieu de sa naissance no pouvait 
avoir désormais pour lui que de tristes 
souvenirs ; il s'en éloigna bientôt, et accompagné de Jules-César Brancaceio, il 
visita l'Angleterre et la France, puis il alla s'établir à Anvers et y demeura deux ans. 
il paraît qu'il y fut maître de chapelle de 
Notre-Dame; toutefois le fait n'est pas 
prouvé ; on sait seulement qu'il y composa 
plusieurs beaux ouvrages qui étendirent 
sa réputation. Delmotte a remarqué avec 
beaucoup de justesse que depuis 1545 où 
Lassus s'éloigna de Rome, jusqu'en 1557 
où il passa au service de l'électeur de Bavière, il s'est écoulé quatorze ans qui forment l'époque de sa vie la moins connue, 
car on n'y trouve que son court séjour à 
Mons, ses voyages à Londres et en France, 
enfin deux années passées à Anvers. Le 
grand nombre d'ouvrages de sa composition publiés à Venise vers le milieu du 
seizième siècle peut faire croire que dans 
cet intervalle il a fait un second voyage 
en Italie. 

En 1557, [[A pour personnalité citée::Albert V de Bavière|Albert V]], dit le Généreux 
invita Lassus à se rendre à sa cour, lui 
offrant des avantages qui paraissaient alors 
considérables , et l'engageant à amener 
avec lui à Munich quelques bons musiciens 
belges pour le service de la chapelle. Ces 
propositions furent acceptées. Quickelberg 
nous apprend que Lassus, voulant justifier 
la réputation qui l'avait précédé à Munich, 
se fit remarquer par son érudition, ses 
bons mots, son esprit, sa gaieté, sa conduite irréprochable, et surtout par la 
beauté de ses compositions. Heureux de sa 
position honorable et de la bienveillance 
dont le duc l'honorait, il songea à se marier, et moins d'un an après son arrivée a 
Munich, il devint l'époux de Regina Weckinger, fille d'honneur de la duchesse do 
Bavière. En 1562, le duc Albert le nomma 
directeur de sa chapelle, la meilleure qui 
existât alors en Europe, soit parle nombre 
des musiciens qui la composaient, soit par 
leur mérite. On y comptait seize enfans 
de chœur, six castrats, treize contraltos, 
quinze ténors, douze basses et trente instrumentistes, formant un nombre de 92 
artistes . Avec de tels moyens d'exécution.

===Page 56===
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Lassus sentit se développer la puissance 
de son génie : ses plus grandes compositions, au nombre desquelles on remarque 
ses Psaumes de la pénitence et ses Magnificat, sont de cette belle époque de sa vie 
(1560 à 1575). La plus grande distinction 
s'attacha à son nom et à tout ce qui venait 
de sa plume. Bien que contemporain de 
Palestrina, qui l'emportait sur lui sous 
plusieurs rapports, il eut une renommée 
plus universelle, parce que les circonstances lui furent plus favorables. En Allemagne, en France, en Angleterre et dans les 
Pays-Bas, on lui décerna le litre de ''Prince des musiciens'', que les Italiens décernaient dans le même temps à l'illustre 
compositeur de l'école romaine. Les princes, les rois les plus puissants le recherchèrent et lui firent les offres séduisantes, et 
plusieurs lui donnèrent des témoignages 
éclatants de l'estime qu'ils accordaient à 
son mérite. Le 7 décembre 1570, l'empereur Maximilien, alors à la diète de Spire, 
accorda de son propre mouvement à Lassus 
des lettres de noblesse, ainsi qu'à ses. enfants légitimes et à leurs descendants des 
deux sexes. D'autres honneurs lui furent 
décernés par le [[A pour personnalité citée::Grégoire XIII|pape Grégoire XIII]] qui, 
!e 6 avril 1571, le fit chevalier de Saint-Pierre à l'éperon d'or, et chargea les nobles chevaliers Honoré Cajetan et Ange 
Mazzacosta de lui chausser l'éperon et de 
l'armer du glaive, dans la chapelle papale 
fie la cour, avec le cérémonial accoutumé. 

En 1571, Lassus fit un voyage à Paris : 
c'était la première fois qu'il voyait cette 
ville, comme il le dit lui-même dans l'épître dédicatoire d'un de ses ouvrages '. 
[[A pour personnalité citée::Adrian Le Roy|Adrian Leroy]], célèbre imprimeur de musique de ce temps, et lui-même musicien 
distingué, le logea dans sa maison, et le 
présenta à la cour où [[A pour personnalité citée::Charles IX (roi de France)|Charles IX]] l'admit 
à lui baiser la main, le reçut avec beaucoup de bienveillance et lui fit de riches 
présents =„ 

Plus tard, ce malheureux prince se souvint de Lassus ; et lorsque les remords 
s'emparèrent de son esprit, après le massacre de la Saint-Barthélémy, il désira que 
le musicien célèbre lui fit entendre les 
Psaumes de la pénitence qu'il avait composés, en les dirigeant lui-même; il le fit 
inviter à se rendre près de lui, et lui offrit 
la maîtrise de sa chapelle, avec un traite- 
ment considérable. Plusieurs auteurs ont 
dit à ce sujet que ces psaumes, considérés 
comme le plus bel ouvrage de Lassus, lui 
avaient été demandés par Charles IX, et 
qu'il les avait composés pour ce prince; 
mais M. Schmiedhamer, savant bibliothécaire de Munich, exprime ainsi son opinion sur ce fait, dans une lettre qu'il écrivait à Delmotte en 1830 : 
: « Il serait peut-être bon de réfuter l'opinion erronée de plusieurs historiens qui prétendent qu'Orlando di Lasso avait mis en musique les sept psaumes de la pénitence à la demande de Charles IX, roi de France, en expiation du crime de la Saint-Barthélemy. Ce fait est évidemment faux, car : 1° Le premier volume contenant la copie de la musique, ainsi que l'explication des tableaux par A Quickelberg, était déjà achevé en 1565, et le second en 1570 : donc l'original de la composition avait dû être terminé avant 1565, et avant qu'on commençât la copie magnifique dont il s'agit. Or le massacre où plus de trente mille huguenots périrent dans une seule nuit, n'eut lieu que le 24 août 1572. 2,° Samuel A Quickelberg, dans l'exorde de sa préface sur l'explication des tableaux du manuscrit, dit expressément qu'Orlando di Lasso avait reçu du prince Albert V l'ordre de composer cet ouvrage. » 

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{{Archive page|fonction=note|ref=1
 |texte= Voyez la dédicace de Lassus au duc Guillaume de Bavière, datée de Paris, le 7 juin IjTl, en lête de son recueil de motels intitulé : Moduli qainis vociinis unifuam hactcnns ethti, etc. Paris, Adiiaii I.croy cl Roeit Ballard. ID7I, iu-i'^ obi. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=2
 |texte= Adrian Leroy parle en termes explicites de ces honneurs et de ces largesses dans la dédicace à Charles IX de l'ouvrage qui a pour titre : Frimns Uberinodulurum, quinis vocihus constantiuin , Orlando Lassusio auctore. Paris, Adrian Leroy et Robert Eallard, 1571, in-4° oh!.}}
{{Archive page|fonction=Fin notes}}

===Page 57===
{{Archive page|fonction=saut}}

Quels que fussent les avantages offerts 
à Lassus par le roi de France, il hésitait à 
les accepter. Le sort heureux dont il jouissait à Munich ; la bienveillance ou plutôt 
l'amitié dont l'honorait le duc Albert l'attachaient à la Bavière; mais le duc lui-même, quoiqu'il vît à regret le départ 
d'un artiste qu'il appelait la perle de sa 
chapelle , l'engagea à ne pas lui sacrifier 
sa fortune, et à se rendre à l'invitation de 
Charles IX. Lassus se mit en effet en 
route avec toute sa famille; mais à peine 
arrivé à Francfort, il y apprit la mort du 
roi (1754). Sans perdre de temps, il retourna à Munich , où le duc le rétablit 
dans ses fonctions et le combla de nouveaux bienfaits. Charmé du retour de son 
maître de chapelle, ce prince composa un 
panégyrique en son honneur, et le 23 avril 
1579, il lui assura, pour tout le temps de 
son règne, la jouissance de ses appointe- 
mens(400 florins, ou 860 fr.), sans qu'on 
pût y faire de réduction, pour quelque 
cause que ce fût. Malheureusement, ce 
prince survécut peu à ce dernier acte de 
munificence, car il mourut le 24 octobre 
1579. Son successeur, Guillaume V, dit 
le pieux, aimait aussi la musique ; il témoignait beaucoup d'estime pour les talents 
de Lassus, et se montra généreux à son 
égard ; mais il n'y eut jamais entre le souverain et son maître de chapelle la douce 
familiarité qu'on avait remarquée sous le 
règne précédent. Le 17 janvier 1587, le 
duc Guillaume, voulant donner à Lassus 
un témoignage particulier de sa bienveillance , lui fit présent d'un jardin à Meising , sur la route de Fürstenfeld , et le 
6 novembre de la même année, il accorda 
à sa femme une pension annuelle de cent 
florins. Indépendamment de cette propriété deMeising, Lassus en possédait une 
autre à Pultzhurnn , dans le district de 
Wolfarths Hauen ; elle fut vendue en 
1588 à un habitant de Munich, pour le 
firix de 425 florins. 

Parvenu à l'âge de 67 ans, Lassus commença à éprouver de la fatigue dans ses 
fonctions quotidiennes de maître de chapelle; il désirait d'être dispensé de ce 
service, afin de consacrer ses dernières 
années à la composition. Ce désir devint 
si vif, qu'il se décida, en 1587, à demander au duc Guillaume l'autorisation d'aller 
passer quelques mois chaque année dans 
sa propriété de Meising, sur l'Amber. 
Cette permission lui fut accordée, mais on 
lui diminuait son traitement de moitié, le 
réduisant à 200 florins. Pour adoucir ce 
que cette réduction avait de pénible, le 
duc lui promit d'avoir soin de ses deux fils 
Ferdinand et Rodolphe. Toutefois la perte 
de 200 florins parut trop considérable au 
vieux compositeur ; il renonça à son projet 
de passer une partie de l'année à la campagne, et continua de remplir avec exactitude ses devoirs de maître de chapelle, 
employant le temps qui lui restait à écrire 
de nouveaux ouvrages ou à perfectionner 
les anciens. Une singulière ardeur de travail se manifesta dès lors en lui, comme 
s'il eût prévu la fin prochaine de son génie. 
Tout à coup ses facultés mentales l'abandonnèrent : ce fut avec effroi que sa femme 
le vit revenir de Meising, où il avait été 
passer quelques jours. On le ramenait à 
Munich faible, souffrant, et dans un état 
de démence complète. Il ne reconnut aucun des siens. Dans sa frayeur d'un événement si terrible, si peu prévu, Regina 
fît avertir la princesse Maximilienne, sœur 
du duc Guillaume, qui envoya aussitôt 
son médecin, le docteur Mermann , près 
du malade. Des soins assidus améliorèrent 
la santé de Lassus, mais sa raison ne revint pas. Un air triste, rêveur, avait suc- 
cédé à son ancienne gaieté. Le duc lui avait 
fait savoir, par le docteur Mermann, qu'il 
continuerait à jouir, malgré son état, de 
son traitement entier ; mais cette nouvelle 
ne put le ranimer. Dans un des accès de 
sa folie, il écrivit au prince « qu'il avait l'intention de quitter entièrement le service de la cour, s'il voulait lui laisser les 400 florins que son illustre père, le duc Albert lui avait promis, en y ajoutant

===Page 58===
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« une somme quelconque à sa volonté. » Sa femme, craignant les suites 
fâcheuses de cette folle démarche, fit 
prier le prince de la considérer comme 
non avenue; et Guillaume fit savoir a 
Lassus que tout resterait pour lui comme 
par le passé, mais que s'il renouvelait sa 
demande, il serait libre de se retirer et 
qu'on lui donnerait son congé. L'artiste 
infortuné ne vécut pas longtemps en cet 
état : sa profonde mélancolie le conduisit 
bientôt au tombeau. 

La date de la mort de cet homme célèbre est aussi incertaine que l'a été longtemps celle de sa naissance. Ainsi que l'a 
remarqué M. Schmiedhamer, les auteurs 
ne s'accordent que sur le jour (le 3 juin) ; 
à l'égard de l'année, les opinions diffèrent, 
sans qu'on puisse leur accorder aucun fondement. Les uns fixent l'année 1585 pour 
celle de son décès, d'autres 1595, beaucoup 
choisissent 1594, et quelques-uns 1595. 
Delmotte a très bien démontre, par les 
actes de 1587, que la date de 1585 ne 
peut pas se soutenir. Celle de 1595 a 
été adoptée par Philippe Brasseur <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=1}}</sup> , de 
Boussu <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=2}}</sup>, de la Serna Santander <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=3}}</sup>, Fel1er <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=4}}</sup>, Locrius <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=5}}</sup>, Paquot <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=6}}</sup>, Vinchant <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=7}}</sup> , 
et l'auteur anonyme d'un ouvrage intitulé : Belgii Clironicoii sacrum iisqiie 
adann. 1595, dont le manuscrit se trouve 
à Bruxelles, dans la Bibliothèque de 
l'Etat s. Elle est également inadmissible, 
car la dédicace de l'œuvre de Lassus intitulé Le Lagriine di S. Pietro, porte la 
date du 24 mai 1594. Cet ouvrage, imprimé à Munich, renferme un portrait de 
Lassus, avec la dale 1594, et les mots 
œlatis LXII aniio, qui prouvent, comme 
le dit Delmotte, que Lassus vivait encore 
à celle époque , mais (ce qu'il n'a point remarqué) que cet artiste était lui-même 
incertain de l'annéede sa naissance, car s'il 
avait vu le jour en 1520, il avait 74 ans en 
1594. La date de 1594 est celle qu'on trouve 
dans 1 historien De Thou, dans le Dictionnaire des artistes de l'abbé de Fontenay, 
dans les Mélanges tirés d'une grande 
hibliollwque, par le marquis de Paulmy, 
dans l'histoire manuscrite de la musique 
de Dom Caffiaux, enfin dans les Diction- 
naires historiques de Moreri, de Chaudon 
et Delandine , et de Choron et Fayolle. 
C'est aussi celle que j'ai adoptée dans mon 
Mémoire sur les musiciens néerlandais 9 ; 
enfin les mots obiit 1594 se trouvent au 
portrait de Lassas gravé par Jean Sa'deler. 
Néanmoins Delmotte croit que la date du 
24 mai, placée à la fin de la dédicace des 
Lagrinie, -est trop rapprochée de celle du 
5 juin, et cette observation paraît juste. 
Les registres de l'état civil de Munich ne 
sont d'aucun secours pour cette question, 
car ils ne remontent pas au delà de 
1650. 

(! Reste donc la date de 1595 (dit Dél- 
ie motte), qui est celle à laquelle, jusqu'à 
K preuve contraire, je m'arrêterai, at- 
u tendu qu'elle est sculptée en gros carac- 
<i tères sur le tombeau de Lassus. Or, 
II cette date ne peut être que celle du 
ic décès, quoiqu'à la vérité, rien ne l'in- 
(1 dique ; on ne peut prétendre qu'elle soit 
u celle de l'achèvement du monument, car 
n on sait très-bien que jamais on n'a trouvé 
<: d'indication de cette espèce sur des cé- 
ti notaphes. )> 

Lassus fut inhumé dans le cimetière de 
l'église des Franciscains, à Munich: un 
superbe tombeau en marbre rouge, haut 
de trois pal mes et demi (2 pieds 4 pouces), 
large de sept (4 pieds 8 pouces), et orné 

{{Archive page|fonction=Début notes}}
{{Archive page|fonction=note|ref=1
 |texte=  Sydera illustriuni, Hantioniœ scnptorum, Blons, 1637, in-12. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=2
 |texte=Histoire de Mons, Jlons, 1725, in-4°. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=3
 |texte=Mémoire historique sur la bibliothèque publique de Bourgogne, présentenieîit hibliot/téque pvbliqite de Bruxelles, Bruxelles, 1809, in-8o. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=4
 |texte=Dictionnaire historique, Liège, 1789-1794, 8 Tol. in-80. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=5
 |texte= ChroHjcon Bclgicum, Ârra?, 1016, in-fol. }}
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 |texte=Mémoires pour servir à l'histoire littéraire des dix-sept provinces des Pays-Bas , etc., Louvain, 17>i5- 1770, 3 vol. in-fol.}} 
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 |texte= îlanuscrit autographe des Annales du Hainaut. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=8
 |texte= Voici ce qu'on y lit : ,4«K0 1Ô93, Orlandut Lassus Montihus Hannoniœ natus , nostri sœculi coriphœus afque princeps Monachii in Bavarid anno (rtatis 73, ntonlur. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=9
 |texte= Amsterdam, 1830, jîullet elCie, in-4').}}
{{Archive page|fonction=Fin notes}}

===Page 59===
{{Archive page|fonction=saut}}

de bas-reliefs représentant d'un côté le 
tombeau du Christ, avec les saintes femmes , de l'autre les armoiries de Lassus , 
lui-même, sa femme, ses enfants et petits-enfants agenouillés. Aux deux côtés du bas-relief où est représenté le tombeau du 
Christ sont deux cartouches sculptés sur 
lesquels on lit l'épitaphe suivante, composée par Sébastien Bauer, de Haidenkeim : 

<div style="font-family: Times New Roman, Times, Liberation Serif, FreeSerif;font-size: 90%;line-height:100%;">
<poem>
Orlandi cinerea, eheu ! modo dulce îoqucntes 
:Nunc mutos, eheu I flcbilis urna premit. 
Lassée sunl flendo ciiarites tua funera Lasse, 
:Prinoipibus multum, chareque cœsaribus. 
Belgica quem tellus genitrix dédit ingeuioruni, 
:Ingeniorum altrix Boja fovlt humus. 
Corpuris esuvias eodem quoque Boja tesit, 
:Post lustra ac hyemes sena bis acta duas. 
Robora, sasa, feras Orpheus, at hic Orphea traiit, 
:Harmoniaeque duces percutit harmonià. 
Nunc quia complevit totum concentibus orbem, 
:Victor cum superis certat apud superos. 
</poem>
</div>

Ce tombeau resta dans le cimetière des 
Franciscains jusqu'en 1800. Lorsque ce 
cimetière fut détruit, Heigel, artiste du 
théâtre de la cour, et admirateur passionné des œuvres de Lassus, le recueillit 
et le plaça dans son jardin, devenu depuis 
lors la propriété d'une demoiselle de 
Manntich. Il s'y trouvait encore en 1830. 
C'est là que M. Schmiedhamer Fa découvert alors , et en a fait prendre un dessin 
au trait, que Delmotte a fait graver pour 
le publier dans sa notice, avec la description. 

Lassus eut de sa femme, Regina Weckinger, morte le 5 juin 1600, quatre fils, [[A pour personnalité citée::Ferdinand de Lassus|Ferdinand]], Rodolphe, Jean et Ernest, et deux filles, Anne, et Regina, qui devint la femme d'un seigneur d'Ach. 

Peu de noms d'artistes ont en autant de 
retentissement que celui de Lassus ; il 
n'en est point qui ait été plus connu non- 
seulement des musiciens, mais des gens 
du monde et même du peuple. On a dit 
de lui : 


<div style="font-family: Times New Roman, Times, Liberation Serif, FreeSerif;font-size: 90%;line-height:100%;">
<poem>
Hic illoest Lassus lassum qui recréai oibein, 
Discordemque suâ copulat harmonià. 
</poem>
</div>

et ces vers ne sont point une vaine flatterie de quelque poète obscur; ils s'accordent avec la multitude d'éloges dont beaucoup de recueils du temps sont rempli*, 
[[A pour personnalité citée::Étienne Jodelle]], contemporain de Lassus, 
a fait en son honneur un poème français en 
cent soixante-douze et vers dont [[A pour auteur cité::Antoine du Verdier|Duverdier]] nous a donné les vingt-sept premiers, 
dans sa Bibliothèque française. Les diverses 
éditions des ''Meslanges'' de Lassus, publiées 
par Adrien Leroy et les Ballard portent 
en tête ces vers : 

<div style="font-family: Times New Roman, Times, Liberation Serif, FreeSerif;font-size: 90%;line-height:100%;">
<poem>
Bruta Orpheus, saïa Amphyon, delphinus Arion 
Traxit ; at Orlandus post se tcrramquc frctumque, 
Po.st se traxit item molem totius Olympi. 
Quauto igitur major, quantoque potentîor unus 
Orlandus tribus his, Amphione, Arione et Orpheu '. 
</poem>
</div>

Un enthousiasme égal pour ce compositeur se rencontre dans les oeuvres de 
Philippe Bocquier, dans [es Sydera illtistriiiin Uannoniœ scriptoriim de Brasseur, 
et dans les recueils de beaucoup d'autres 
poètes des seizième et dix-septième siècles. 
Adrien Leroy, qui connaissait l'art, et qui 
en parlait bien, disait de lui, dans la 
préface de son traité de musique (imprimé 
en 1585) : 
:«  Ce grand maître et suprême  ouvrier, l'excellente et docte veine duquel pourroit seule servir de loi et de reigle à la musique, attendu que les admirables inventions, ingénieuses dispositions, douceur agréable, propreté nayve, nayveté propre, traits signalés, liberté hardie, et plaisante harmonie de  sa composition fournissent assés de sujets pour recevoir sa musique, comme patron et exemplaire, sur lequel on se peut seurement arrêter. » 

Le nombre des éditions des ouvrages de 
Lassus surpasse tout ce qu'on a fait pour 
aucun autre musicien de ces temps déjà 
reculés ; elles se succédaient avec une rapidité qui indique clairement le prompt 
débit qu'elles obtenaient. Depuis longtemps on avait cessé de réimprimer les 
œuvres des artistes les plus renommés du 
seizième siècle, tandis que celles de Lassus

===Page 60===
{{Archive page|fonction=saut}}
étaient encore reproduites par la presse. 
C'est ainsi que les motets de ce compositeur 
étaient encore publiés par les Ballard en 
1677. De nos jours même, on en a fait de 
nouvelles publications. 

Une si vaste renommée, des succès si 
universels , si soutenus , offriraient des 
preuves irrécusables du mérite de Lassus 
et de l'influence qu'il a exercée sur l'art, 
lors même que nous ne posséderions pas 
aujourd'hui d'autres moyens pour nous 
éclairer sur la valeur de ses œuvres; car 
un homme médiocre n"a jamais été l'objet 
d'éloges unanimes de plusieurs générations 
et de nations diverses. L'examen attentif 
des productions de Lassus nous démontre que ces éloges étaient mérités. Ce 
n'est donc pas sans étonnement qu'on lit 
dans les mémoires sur la vie et les ouvrages de Palestrina des paroles de mépris 
sur son illustre contemporain ; ''Roland de Lassus; Flamand de naissance, Flamand de style , stérile de belles mélodies, prive d'âme et de feu, et qui avec quelques messes et quelques motets à huit voix , du genre choral, a usurpé cet éloge outré'' : {{Petites capitales|Lassum qui recréât orbem}} <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=1}}</sup>. Qu'il y a d'injustice dans cette amère critique! Et quoi, Palestrina, le héros de M, l'[[A pour auteur cité::Giuseppe Baini|abbé Baini]], n'est-il donc pas 
assez grand dans l'histoire de l'art, et 
faut-il, pour l'élever encore, lui sacrifier 
la renommée du plus illustre de ses contemporains? Pour moi, admirateur sans 
réserve du grand maître de l'école romaine, j'ose dire que tout est faux et passionné dans ces paroles du savant italien : 
''Flamand de naissance'' ! On pourrait 
discuter là-dessus, puisque le langage fait 
la différence des peuples , et que Lassus 
était né AVallon, Au surplus, on ne comprendrait guère qu'il y eût une injure 
dans cette qualification, si la suite de la phrase ne lui donnait ce caractère, ''Flamand de style!'' ceci est une erreur palpable de M. l'abbé Baini. Le style flamand, 
(jui devint le modèle du style italien, au 
quinzième siècle, et dans la première par- 
tie du seizième, était composé de reclier- 
ches plus mécaniques que véritablement 
artisti({ues sur des motifs de chansons 
vulgaires, dont les mélodies, et les paroles 
mêmes, faisaient dans la niusique d'église 
un monstrueux assemblage avec les textes 
sacrés. Or, ce qui distingue particulièrement la musique de Lassus, ce qui lit ses 
succès, ce qui donne à ses ouvrages le 
caractère de l'originalité, c'est précisément 
qu'il se sépara de ce style et prit dans sa 
musique d'église un caractère grave et 
simple, et dans ses compositions légères une 
manière élégante et facile. Si, quelquefois 
il suivit l'exemple des maîtres de son temps, 
en écrivant quelques messes sur des chansons populaires, on ne peut lui en faire un 
reproclie, car tout jeune artiste commence 
par l'imitation. D'ailleurs, Palestrina lui- 
mêmen'a-t-il pas faitla messede Vhonime 
armé? Suivant M, l'abbé Baini, Lassus 
''était stérile de mélodies'' <sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=2}}</sup>, ''privé d'âme et de feu!'' Eh! mais, c'est exactement le 
contraire; car c'est par la mélodie (j'entends ici celle du système de son temps) 
que ce maître se distingue de ses contemporains, et ce sont les chants de ses compositions qui ont fait la popularité de ses 
succès. Si le critique italien avait fait 
remarquer que sa facture est inférieure à 
celle du célèbre maître de l'école romaine, 
il aurait exprimé une vérité inattaquable, 
car c'est surtout par son admirable correction, par son art inimitable de faire 
mouvoir toutes les parties, et par son élégante manière de l'aire chanter toutes les 
voix et de leur donner de l'intérêt, que 
Palestrina s'est placé au-dessus de tous les 

{{Archive page|fonction=Début notes}}
{{Archive page|fonction=note|ref=1
 |texte= Orlando di Lassus, fiammingo di nascita, fiammingo di stile, stérile di bci cuncetti, jirivo di anima e di 1 uoco, e che con alciine messe e cuolctti ad S vnci di •stil piano si usurpô 1" eccessivo elugio : Lassum qui j-ecreat orheni. IMomor, Storico-critiche thlla vita el tlelie opère di Giof. Pierl. da Palestrina, t. 2, p. 432}. }}
{{Archive page|fonction=note|ref=2
 |texte=  Je rends concctti par mélodies parce que je ne saurais lui donner d'autre signification en frauçai;* san-î une longue paraphrase. Mélodie, dans le sens tjuf je lui donne, signiCe concert mélodieux.}}

{{Archive page|fonction=Fin notes}}

===Page 61===
{{Archive page|fonction=saut}}

mnsiciens ; mais attaquer Lassus dans ce 
qui constitue précisément son talent, il 
me semble que c'est plus que de l'injustice. M. l'abbé Baini prétend que Lassus a usurpé un éloge outré avec quelques messes, quelques motets! D'abord, on 
n'usurpe pas les éloges de tous les peuples, 
de tous les temps : ceux-là sont toujours 
mérités. Mais que veut dire M. Baini avec ces mots : ''quelques messes , quelques motels ?'' Ignore-t-il donc que le nombre 
des compositions de Lassus est de plus de 
''deux mille ''? Or, remarquez que c'est aussi un des signes du génie que cette fécondité 
et ce besoin de produire qui se manifesta 
dans la vie du compositeur belge jusqu'à 
ses derniers moments. Concluons de tout 
ceci que la prévention nationale a exercé 
trop d'influence sur le jugement d'un savant, ordinairement bon juge, et lui a 
fait hasarder une critique acerbe que rien 
ne justifie, la gloire de Lassus n'en restera 
pas moins intacte, et celle de Palestrina 
ne s'en trouvera pas diminuée. 

On a vu qu'un souverain, le duc Albert V de Bavière ne crut pas manquer à 
sa dignité en composant un panégyrique à 
l'occasion du retour de son maitre de chapelle à Munich. Déjà ce prince avait donné 
un éclatant témoignage de son admiration 
pour le génie de Lassus, en faisant exécuter une copie de ses Psaumes de la pénitence avec un luxe dont il n'y a point 
d'exemple<sup>{{Archive page|fonction=Appel de note|ref=1}}</sup>. Ce superbe manuscrit est 
composé de quatre volumes in-folio reliés 
en maroquin avec des garnitures, des fermoirs et des serrures en vermeil ciselé et 
émaillé, dont le poids total est de 24 livres. 
Des armoiries, des portraits en pied et en 
buste du duc Albert, de Lassus, du peintre 
Jean Mielicb, qui a exécuté les miniatures, 
de Samuel A Quickelberg, auteur des des- 
criptions des volumes, de Blathien Fris- 
bammer. le calligiapbe, de Gaspard Lin- 
del, qui a surveillé l'exécution de l'ouvrage entier, doGeoi'ges Seylikein, orfèvre qui a 
fait les garnitures en argent et en vor- 
niril, de Gaspard llitter, relieur, enfin des 
belles miniatures de la plus grande di- 
mension, et des lettres historiées en or et 
en couleur, en font un monument unique. 
On en trouve la description dans la notice 
de H. Delmotte (pag. 152-159). 

{{Archive page|fonction=Début notes}}
{{Archive page|fonction=note|ref=1
 |texte= Je m'étais trompé lorsque j'ai dit rtans mon mémoire sur les musiciens néerlandais que le duc avait fait exécuter de cette manière une copie de tous les ouvrages de Lassus : ainsi que me l'écrivait plus tard M. Georges Poelchaau, les revenus de ses Etals auraient à peine suffi à une telle magnifiçence.}}
{{Archive page|fonction=Fin notes}}
{{Fin corps article}}

==Liste des compositions de Lassus==
{{Wicri travaux|texte=Cette partie est intégralement reprise dans l'ouvrage d'Adolphe Mathieu dont l'OCR est de meilleure qualité.

Le travail de transcription est arrêté ici pour être repris à partir de [[Roland de Lattre (1840) Mathieu/Messes]].

}}
===Messes===
{{Début corps article}}
====Page 61 - suite====
Liste des compositions de Lassus. Ouvrages imprimés :

{{Petites capitales|I Messes}} : 
:1° ''Cypriani De Rore, Annibalis Patavini et Orlandi liber missarum quatuor, quinque et sex vocum''. Venetiis, 1566, in-4°. 
:2° ''[[A pour ouvrage cité::Missae aliquot, quinque vocum (1574) Lassus|Missœ aliquot quinque vocum]]. Illustntt. principis D. Guillielmi Comit. Point. Rheni, etc., liberalitide in lucem editœ. [[Munich|Monachii]], ''Adam. Berg, 1574 in-fol. 
:3° ''[[Liber missarum, 4 et 5 voix (Roland de Lassus)|Liber missarum, quatuor et quinque vocum]]''. [[Nuremberg|Norimbergœ]], 1581, in-4°. 
:4° ''Missœ cum cantico Beatœ Maria' octo modis musicis''. Parisiis , R. Ballard , 1585, in-folio. 
:5° ''Missœ  decem cum quatuor vocibus''. Venetiis, 1588, in-4". 
:6° ''Missœ aliquot quinque vocum''. Monacliii , exrudcbat Adam Berg, 1589, in-4". 
:7° Lassus {Orland) Belga^ musicorum Orpheus. chorique apud sereniss. Boj. principes aunis 40 prœfectus . Missœ posthwnœ sex ritu veteri Bomano Catholico, in modos quel seiios, quà octonos temperatœ, Iii cteinis ineditce et omnium quas edidit selectissimœ : vulgatœ démuni affecta, studio, sumlu superstilis Jilii Bodolpln de Lasso, sereniss. Boj'or. Duel 3Iaximiliano ad odis ntqueorganis. Monacliii, i'\ lypograpliiâ mus.NicolaiHenrici, 1610, in-Jbl. max. 
::C'est la même collection que Draudius a citée sous un titre altéré, avec l'ailrcsse du libraire Jean Kruger, et la date de 1611. Peut-être a-t-il été fait un nouveau frontispice avec ce nom et cette date. A l'égard de l'édition de 1612, citée par M. de IleifFenborg (Lettre à 31. Félis, etc., sur quelques particularités de

====Page 62====
{{Archive page|fonction=saut}}
::''l'histoire musicale de la Belgique'') , je crois quelle n'existe pas, et qu'il y a erreur de date. 
{{Fin corps article}}
===Magnificat===
{{Début corps article}}
====Page 62 - suite====
{{Petites capitales|II Magnificat.}} 
:8° ''Magnificat octo tonorum, quatuor, quiuqiieet sexvocum. Korimberjire'', 15G7, in-4". 
:L'éd. de 1568 citée par M. de Reiffenberg est supposée par Draudius, qui s'est souvent trompé sur les dates. 
:9° Magnificat octo tonorum, quinque et sex vociim. Norimberga;, 1572, iu-f'ol. 
:10° Oclo cantica cVwœ Mariœ Virginis qiiœ viilgb Magnificat appellanlur secitnduin singiilos octo tonorum quaternis vocibus. Monachii, 1575, in-i'uL max. 
::Une deuxièuie édition de ces 3 Magnicat a été publiée à Paris par Adrian Leroy et Robert Ballard, 1581, in-4". 
:1l° Magnificat aliquot 4, 5, 6 ef 8 vocum. Monachii, Adanius Ber."-, 1576, in-fol. 
::Ces Magnificat font partie d'une collection renfermant un livre de messes, un de motets, un d'iiymnes et d'antiennes pour les principales fêtes de Tannée, une Passion à 5 voix, les leçons de Job, et les leçons des matines de Noël à 4 voix ; elle a été publiée en '6 volumes in-folio, depuis 1575 jusqu'en 1576, aux frais du duc Guillaume de Bavière. Il a été fait en 1580 une deuxième édition des hymnes et antiennes sons ce titre : OJJîcia aliquot de prcecipuis feslis anni, in-fol. 
:12° Lassi sereniss. Bojorum ducis symphoniaco- 
nunprœfecti, cantica sacra, recens nu- 
nieris et modulis musicis ornata, nec 
alibi anteà ijpis vulgata, sex et oclo 
vocibus. Monachii, excudebat Ad, Berjj, 
1585, in-4". C'est ce même ouvrage que 
Draudius a donné sous le titre tronqué de 
Cantica sacra, Q et ^ vocum, et avec la 
fausse date de3Iunich, 1583. \'5° Magni- 
ficat 4:, 5 et 6 vocibus ad imitationem 
cantilenarum quarum singulari concen- 
lus hilaritate excellentium. Monachii, 
Adam. Berg, 1587, in-fol. C'est le même 
ouvrage que Draudius cite avec un titre 
;ii)régé, sous la date de 1588. 14" 3Iagin- 
ficat oclo tonorum i, 5 et 6 vocum. Au- 
gust. Vindel. 1601. 15" Lassi {Oi lundi) 



serenissimorum Bavariœ ducum j4l- 
l'c.rliel Gnilielmimusic. Prœfecti Jubilus 
Jj. Virginis FI. E. cenluni Magnificat, 
labore et impenso Rodolphl de Lasso, 
sereniss. utriusque Bavariœ ducis Maxi- 
miliani, etc., melopœi et organistœ prœ- 
lodalœ. Monachii, 1619, in-4". Ces 
Magnificat sont à cinq, six, sept, huit et 
dix voix. C'est le même recueil que Drau- 
dius a indiqué sous la fausse date de 
1621. 
{{Fin corps article}}

===Psaumes===
{{Début corps article}}
====Page 62 - suite====
III. {{Petites capitales|Psaumes}}

Cette partie est intégralement reprise par Adolphe Mathieu.
* {{Article détaillé|Roland de Lattre (1840) Mathieu/Psaumes{{!}}Les psaumes dans le livre Roland de Lattre}}

{{Fin corps article}}

===Lamentations et leçons===
{{Début corps article}}
====Page 62 - suite====
IV. {{Petites capitales|Lamentations et leçons. }}
:19°. ''Sacrœ lectiones novem ex prophetâ Job, quatuor vocum, in officiis defunctorum cantari solitœ, etc. Principi Alberto com. Palat. Rheni, utriusque Bavariae Duci, etc., dedicatae. Venetiis, apud Ant. Gardanum'', 1565, in-4°. 
::Une deuxième édition de cet ouvrage a été publiée à Lyon, en 1566, sous ce titre : ''Novem lectiones ex historiâ Job, quatuor vocum''. Il y en a une troisième intitulée : ''Lectiones novem ex Job, 4 voc. Norimbergae, apud Gerlach'', 1567, et une quatrième, Louvain, 1572.
::Je doute de l'existence des éditions de Venise, 1573, citées par Draudius, et de Louvain, 1577, par M. de Reiffenberg. A l'égard de l'édition de Nuremberg, 1597, je la crois réelle.

20" Passio 5 vocum.

====Page 63====
{{Archive page|fonction=saut}} 
Item lectioiics Job, et lectiones nintu- 
tinœ de nativitale 4 vocuni . Monachii , 
Adam. Berg, L^75, in-foL C'est le même 
recueil que Draudius cite sous ce titre : 
Patrocinii musices, passio qiiinqiie vo- 
fum, et lectiones matutinœ de nativitate 
Christi, quatuor vocum , pars quarta, 
o't avec la fausse date de 1565. 21" Lassi 
sereniss. Bavariœ duels GuUelmus, etc. 
Sacelli magistri Hierciniœ proplietœ la- 
tnentaliones, et aliœpiœ cantloues ?uin- 
quam anteJincvisœ. Blonachii, Ad. Boro-, 
1585, in-4". 11 y a des exemplaires de 
cette édition qui portent l'adresse : Fran- 
cofurtii, Sleiiiius, 1585. Je crois que ce 
sont les mêmes lamentations de Jerémie 
qui ont été réunies avec la Passion à 5 
voix {voyez n° 20), dans une édition qui 
a pour titre : Jeremiœ propJielœ devo- 
tissimœ lamenlaliones cuvi passioiie Do- 
mini domin. palmaruni quinque vocu/n, 
auctore Oihnulo Lasso. Lutetite Pari- 
siorum, apud Adrianum Leroy et Rober- 
tum Ballard, 1586, in-4°. 12° Moduli 
quatuor et octo vocum parlini à riuerita- 
tionibus Jobe, partini e psalm. Davidis 
et aliis scriptura; lacis descriptif Orlando 
Lassusio auctore. Rupe]Iœ(La Rochelle), 
apud P. Ilaultinum, 1576, in-4°. Une 
deuxième «'dition de ce recueil, qui con- 
tient près de cent morceaux, a été publiée 
a Paris, cIk'z Adrien Leroy et Robert l!al- 
îard, 1587, in-4". 23" Le Lagrime di 
S. Pietro aescritte del Signor Luigi 
Tansillo. Munich, Adam. Bergf, 1595, 
in-fol. Avec un portrait de Lassus (œtatis 
LXîl anno) portant la date 1594, et une 
dédicace au pape Clément VIII, datée du 
25 mai de la même année. 
{{Fin corps article}}

===Motets===
{{Début corps article}}
====Page 63 - suite====
{{Petites capitales|V. Motets.}} 

Les indications des recueils de ces compositions de Lassus sont souvent trop vagues, et les éditeurs en ont 
fait trop de mélanges différens, pour qu'il soit ]5ossible d'en faire une classification 
certaine et sans double emploi : nonobstant le soin que j'y ai apporté, je n'ose f'sjiérer que la liste suivante soit d'une exac'itude iiréprc diable. îl faut aussi remarquer que des motets ont été arrang^és sur des chansons profanes, ou même obscènes, et que celles-ci ont été quelque fois parodiées sur des motets. 
:24° ''Il primo libre de' Motetti di Orlando di Lasso''. Venise, Gardane, 1545, in 4°. 
::Le nombre de voix de ces motets n'étant point indiqué, j'ignore si le recueil suivant est une autre édition du môme : // primo libro de' inotetti à 5 et 6 voci nuovamente posti in luce. In Anversâ , 1556, in-4o. 
::Cet ouvrage est dédié à Antoine Perrenot, évi'que d'Arras, depuis cardinal de GrnnvcUe. 
:25° Sacrœ cantiones (vidgo motela appellalœ) 5 et 6 vocum. Liber 
secundus , Venetiis, 1560, in-4''. 
::Une autre édition de ces deux premiers livres de motets a été publiée à Paris, en 1571, in-4°, par Adrien Le Roy et Robert Ballard, et dédiée à Charles IX : elle est à la Bibliothèque royale de Munich. 
:26° Sacrœ cantiones quinque vocum cum vivd voce tuni omnis geucris inslrumentis cantatu comniodissinire, Norihergse, 1562, in-4°. 
Cet ouvrage est dédié ])ar Lassus au duc 
Albert de Bavière, le l^t^juin 1562; il 
contient 25 motets. 27" Sacrœ cantiones 
(vulgo moteta appellatœ) qui/ique vocuni 
cum vivd voce tum omnis generis in- 
slrumentis cantatu commodissimœ, Ve- 
mtiis, apud Ant. Gardanum, 1565, in-4". 
L'épître dédicatoire à Albert, duc de 
Bavière, est datée du l^"" novembre 1562. 
Delmotte pense que ce recueil doit être la 
seconde édition du précédent ; cependant 
la différence de dates dans la dédicace 
peut insj)irer quelque doute. Au surplus, 
le recueil suivant est aussi une source 
d'incertitude, car il est indiqué comme le 
troisième livre, et il devrait être le qua- 
trième. 28" Sacrœ cantiones {vulgo mo- 
teta appellatœ) 5 et 6 vocum. Liber 
tertius, Venetiis, 1566, in-4". (]et œuvre 
contient trente motets. 29" Sacrœ can- 
tiones {vulgo moteta appellatce) 6 et 
S vocum. Liber quartus, Venetiis, 1566, 
iu-4". Une deuxième édition de ce qua- 
tiième livre a élé [mbliée à \'cnise, en

====Page 64====
{{Archive page|fonction=saut}}
1579, iii-4". Tous ces reeut'ils sont à la 
])ibliotlièque de Munich. La collection sui- 
vaiile, citée par Di'autlius, parait être un 
cfioix des ]irécédenles : Moieloruni libri 
duo, (jualnor, quiiique , sex , oclo et 
dccein vocuin, Parisiis, lj6(i. II en est 
de même de celles-ci : Selectissiinœ can- 
liones, fjitos vu/go motelos vocaiif^ par- 
iim oninino novce , parlirn niisqiutin in 
Gennanid excusce , sex e( pluribiis i>o- 
cilnts comj>ositœ, Korimhergœ, 1568, 
in-4"; Selectissiincecanlioiies, quasvidgo 
motelos vacant, A et 5 vocibiis, ibid., 
1568, in-4". Ces deux recueils sont dans 
la bibliothèque de Munich. Gerber cite 
aussi : Selectissimœ canliones sex vo- 
ciim , ibid., 1569. 5G" Lassl Illustr. 
Biivariiv ducis j4[bei-ti nuisici c/iori 
magistri selecliorian aliquol canlioniim 
sncranan sex vocumjascicidus adjunc- 
tis in fine tribus dicdogis octo vocum, 
quorum niliil adliuc in lucem est edi- 
/;/m,Monacbii,excud. Adam. Berg, 1750, 
in-4". Celte collection, qui contient vingt- 
trois morceaux, est le cinquième livre de 
motets ; elle est dédiée par Lassus à Jean, 
abbé de Weingarten. 51° Moduli quinis 
vocibus nunquam Jiactenus editi, 3Io- 
nachii Boiorum composHi, Lutetiœ Pari- 
siorum, apud Adrianum Le Roy et 
Rûbertum Ballard, 1571, in-4°. Sixième 
livre, dédié par Lassus au duc Guillaume 
pendant son séjour à Paris, avec des vers 
français du compositeur. Une deuxième 
édition de ce recueil a été publiée à Mu- 
nich, dans la même année. 52° Cantioimm 
quos motetos vacant opus novum,pars I. 
Illustrissimi principis D. Guilhelmi co- 
mit. Palatin. Rheni, etc. , liberalitate 
in lucem editum, Monachii, Adam. Berg, 
1573, in-fol. max.; avec le portrait du 
duc Guillaume, et une dédicace de l'auteur 
à ce prince. C'est la première partie de la 
collection in-fol. de motets, messes. Ma- 
gnificat, etc., pour l'usage de la ciiapelle 
rovale. Delmotte a pensé que celte col- 
leclion renferme tout ce que Lassus avait 
]iub]ié précédemment ; mais les mots 
opus novutn démentent cette opinion. Ces 
iriotets doivent former le septième livre. 
Draudius a cru que les cinq volumes qui 
composent cette collection appartenaient 
aux motels, et il a cit('; l'ouvrage sous ce 
titre : Cantionum quos motetos vacant, 
opus noviun T' tonds digestuni, quo- 
rum 1,2, 3 et i in lucem prodierunt 
grandissimis pro choro notis et folio 
reL^ali, Monachii, Adam. Berg, 1573, 
in-fol. maximo. C'est aussi le même ou- 
vrage que M. de BeifTenberg a cité sous le 
titre : Palrocinium musices, cantionum 
quos motetos, etc. Une deuxième édition 
de ces motets a été publiée à Nuremberg, 
en 1575, in-4''. Une antre édition de ce 
recueil a paru à Venise, en 1585, sous 
ce titre : // settimo libra di motetti 
del Orlando di Lasso , a cinque voci, 
in-4". 55° Lassi musicorum apud sere- 
niss. Bavariœ duceni Guillelmus, recto- 
ris, motetta, sex vocum, Monachii, exca- 
debat Adam. Berg, 1582, in-4<'. La 
deuxième partie de ce recueil contient des 
motets à cinq voix : elle a pour titre : 
Lassi musicorum apud sereniss .Bavariœ 
ducem Guillielmum, etc.,rectoris Sacra? 
cantiones quinque vocum, Monachii 
excudebat Adam. Berg, 1582, in-4°. 
Draudius et Gesner citent ce recueil, avec 
la même date, mais sous des titres diCPé- 
rens. J'ignore si cette collection doit être 
considérée comme le huitième livre, ou si 
elle ne renferme qu'un choix de pièces des 
recueils précédons. 54" Lassi serenissimi 
B avarice ducis Guiliehni, etc., musico- 
rum prœfecti Sacrœ cantiones : antehac 
nunquam visœ , nec typis uspiam (sic) 
exusœ, quatuor vocum, Monachii, Adam. 
Berg, 1585, iu-4°. Huitième ou neuvième 
livre , avec une dédicace de Lassus à 
Alexandre II Fugger, prévôt de l'église 
cathédrale de Frisinge. Une deuxième 
édition a été publiée sous ce titre : Sacra- 
crarum cantionum moduli quatuor va- 
cibus contexti. Auciare Orlando Las- 
susio, Lutetise Parisiorum, apud Adria- 
num Le Roy et Robertum Ballard, 1586. 


====Page 65====
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in-l". On a donné à Venise, en 1580, 
comme huitième livre des motets de Las- 
sas, une compilation intitulée : Il ottavo 
lihro de Motetli di Orlando di Lasso, 
« 2, 4, 6 e 6 voci. Les recueils intitulés : 
// nono libro de' molelti di Orlando di 
LnssOy a sei voci, \en\?.e, 1589, in-4°; 
// decimo lihro de' motetli di Orlando 
di Lasso , ihid., 1595, et II undecimo 
libre de' Molelti, sont également des 
compilations. Diverses réimpressions des 
anciens livres de motets ont aussi été 
faites, mais sans indications de numéro 
d'ordre : je citerai les suivantes : Selec- 
tissimœ canliones , quas vulgo moletos 
vocant , partini omnino novœ , partini 
nusquani in Germania excusœ, sex et 
pluribiis vocibus composilce , per excel- 
lentiwn miisicum Orlandiini de Lassas, 
Norimberpœ, 1587, in-4°. — Modidi 
quinque vociun. Auctore Orlando Las- 
susio , Lutetiœ Parisiorum , apud Adria- 
num Le Roy et Robertum Ballard, 1588, 
in-4''. — Blodnli sex vociim. Auctore 
Orlando Lassiisio, ibid., 1588, in-4". — 
Sacrarwn cantionum Jloscidi Orlandi 
di Lasso, Antverp. , 1607, in-4°. 

Il a été fait plusieurs éditions de col- 
lections générales des motets de Lassus. 
La première a pour titre : Lassi miisici 
prœstantissinn Jasciculi cdiquot sacra- 
rum cantionimi cnni quatuor, quinque, 
sex et octo vocibus, anleà quidem sepa- 
ratini excusi , nunc vero auctoris con- 
sensu in ununi corpus redacti, Norimber- 
gœ, in officinâ Gerlachiana , 1585,6 vol. 
in-4°. Après sa mort ses fils , Ferdinand 
et Rodolphe, élevèrent un monument à sa 
mémoire en publiant un recueil de tous 
ses motets latins déjà connus ou inédits, 
au nombre de 512. Cette belle et précieuse 
collection est intitulée Magnum ojnis 
Tnusicuni Orlandi de Lasso Capellœ 
Ravariœ quondam magistri, complectens 
omnes canliones quos vulgo moletos 
vacant, tant anleà edilos quam haclenus 
nttndum publicalos 2, 5, 4, 5, 6, 7, 8, 
10, 12 vocuni. A Ferdinando serenis- 



sinii Ba'i'ariœ ducis 3Itiximiliani musi- 
corum prœjecto , et Eudolpho , eideni 
principi ah organis, authoris fdiis summo 
studio collectum, et impensis eorundem 
tjpis mandatum, Monac.hii,N. Henricus, 
1604, 6 vol. in-fol. qui contiennent: 
Canlus, Alius, Ténor, Bassus, Quinta 
et Sexta.On y joint un septième volume, 
plus rare que les autres et qui a pour 
titre : In magni illust. magin Bojoariœ 
ducis syniphoniarchce Orlandi de Lasso 
magnum opus musicum, Bassus ad or- 
ganum studio Casparis Vincenlii Auda- 
nariensis Arihesii in cathedral. Wir- 
cehurgensis orgnnœdi. Septima pars, 
Wirceburgi , typis J. Volamari, 1625, 
in-4°. Jenecrois pas que l'édition d'Au<fs- 
bourg , du Blagnuni opus, citée par 
Draudius et d'autres, existe. 

Des motets de Lassus ont été publiés 
conjointement avec ceux de quelques au- 
tres musiciens dans divers recueils dont je 
citerai les suivans : 1° Orlandi de Lassus 
et Cipria?n de Bore canlionum sacra- 
rumlih. II, 4 vocwn , Lovanii , 1569, 
in-4''. 1" Premier livre du meslange des 
psaumes et cantiques à trois parties, 
recueillis de la musique d'Orlande de 
Lassus et autres excellens musiciens de 
noslre temps (sans nom de lieu), 1577, 
ia-S°. 5° Second livre du meslange des 
psaumes et cantiques à trois parties, 
recueillis de la musique d'Orlande de 
Lassus et autres excellens musiciens de 
noslre temps (sans nom de lieu), 1577, 
in-S''. i" Theatruni musicum Orlandi de 
Lassus cdiorumque prœstanlissimorum 
musicorum selectissimas canliones sa- 
cras, quatuor, quinque et plurium vo- 
cuni reprœsentans. Liber primus (sans 
nom de lieu), 1580, in-4°. 5" Theatrice 
miisici Orlandi de Lassus , aliorunique 
pireslantiss. musicorum selectissimas 
canliones 4, 5 et plurium vocum reprœ- 
sentans. Liber secundus (sans nom de 
lieu), 1580, in-4''. 6" Canliones sacrai 
ah Orlando di Lasso et ejus fdio Eudol- 
pho, sex vocibus composilce , typis jam 



====Page 66====
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primum .vihjcclœ^ Monachii, lG0l,in-4". 
7" Liber prinms. CimUones sacne, Ma- 
ç(r/ificaf voca/it, 5 et 6 vocurii , aiiclore 
()/lfini/o Lasso, llis nccesserunt qualuor 
{ih ejiisdern Orlnndi fdio Fcrdinundo de 
Lasso cornposdœ, jatn priniiuii in luceni 
editœ, Monachii, Nicol. Henriciis, 1602, 
in-4". On peut voir aussi le Florile^iuni 
Portense de Bodenschatz et d'autres re- 
nieils du counnencemcnt du dix-septième 
si(:<de. 
{{Fin corps article}}

===Madrigaux et chansons latines françaises et allemandes===
{{Début corps article}}
====Page 66 - suite====
VI. Madrigaux et chansons latines, 
françaises et allemandes. 34° // primo e 
secondo Uhro de' madrigali a cincpie 
■voci, in Vinegia, appresso Girolamo Scoto, 
1559, in-4°. 35° Il primo libro de' ma- 
drigali a quattro voci , iiisieme alciini 
madrigali d' altri aiilori, iu A'enetia, ap- 
presso di Antonio Gardnno, 1560, in-4°. 
lîne deuxième édition de cet œuvre a étii 
Caiie à Venise, en 1562. Dans la même 
année il a été fait une deuxième édition 
du deuxième livre des madrigaux à cinq, 
Venise, chez Jérôme Scotto, in-4°. D'au- 
tres réimpressions des mêmes niadrit>aus 
ont été puldiées dans la même ville en 
1566, 1568 et 1570. 36° Dl Madrigali 
a (jualtro voci il secondo libro, Roma, 
appresso Antonio Barré, 1565, in-4° ; 
réimprimé à Venise en 1569 et 1575. 
37° // terzo libro de' Madrigali delecce- 
leniissimo Orlando dl Lasso a quattro 
voci, in Venetia, appresso Gardano, 1564, 
in-4°. Plusieurs fois réimprimé. 38° Il 
libro terzo de' Madrigali a cinqiie voci, 
ihid., 1564, in-4°. La deuxième édition 
a paru sous ce titre : Il terzo libro de' 
Madrigali a cinqne voci, novamenle per 
Antonio Gardano rislampalo, in Vene- 
tia, 1566,in-4°. L'année suivante un choix 
des deuxième et troisième livres de madri- 
}ifaux à 4 et 5 voix a été publié sous ce titre : 
// terzo libro de' Madrigali « 4e 5 voci, 
Venezia, 1567, in-4°. 39° De Madrigali 
deir ottimo Orlando di Lasso a cinqne 
roci il quarto libro. in \'enezia, aj)prcsso 
Antonio Gardano, 1:)67, in-4"; réim|)r!mé 
ihins la même ville en 1587, et viiiiscm- 



Idahlcmenl auparavant. î)atis Tintervalle, 
dillerens choix des madrijjaux de Lassus 
avaient été publiés par lui-même, ou par 
dilï'érens éditeurs, entre autres ceux-ci : 
Madrigali novamenle coniposti a cin- 
qne voci, Nuremberg, 1585, in-4" (avec 
une: dédicace de Lassus au comte Bevi- 
lac(jua). Draudius cite aussi : Madrigali 
a 4,5 e 6 voci, Korimberga;, 1587, in-4°, 
et Madrigali a 4, 5, 6 e 8 voci, Anvers, 
Jean Bellero, 1593, in-4». 40° // quinio 
libro de'' Madrigali a 4 voci, del Or- 
lando di Lasso, m Venezia, 1587, in-4°. 
Il est vraisemblable qu'il y en a des édi- 
tions autérieures. 41° // sesto libro de' 
Madrigali a i e 5 voci, di Orlando di 
Lasso, in Venezia, 1588, in-4°. 42° Li- 
bro de Fdlanelle , moresche ed allre 
canzoni ci 4, 5, 6 ed 8 voci, Paris, 
Adrien Le Roy et Robert Ballard, in-4° 
obi.; réimprimé à Anvers en 1582. Del- 
niolte reprend Brunet d'avoir écrit dans le 
Supplément de son Manuel du Libraire 
(t. 2, p. 284), moresche, à quoi il veut 
q'j'on substitue motesche ; mais il se 
trompe : la moresque était une sorte 
d'air en usage dans les seizième et dix- 
septième siècles : motesche n'est pas 
italien et n'a point de signification. 
43° Le quatorzième livre à quatre par- 
ties contenant dix-huit chansons ita- 
liennes, six chansons françaises et six 
motets fuie Is {à la nouvelle composition 
d'aucuns d'Italie) par Rolando de Las- 
sus, nouvellement imprimé à Anvers par 
Tvlman Susato, 1555, in-4". Ce recueil 
n'est indiqué comme quatorzième livre 
que parce qu'il appartient à une collection 
de divers auteurs publiée ])ar Tylman Su- 
sato. 44° Lassus, maistre de la chapelle 
de Vexcellentissime et illustrissime duc 
de Bavière. Nouvelles chansons à quatre 
parties, convenables tant à la voix 
comme aux instrumens. Le premier livre, 
en Anvers, par Jean Laet, 1566, cum pri- 
viîegio, in-4°. Il doit y avoir des éditions 
antérieures, car le quatrième livre a (>té 
piihlié en 1564. 45" Lassus, le second 



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livre des nouvelles cliansons lanl à fjua- 
Lie comme à cinq parties. En Anvers, par 
Jean Laet, 1566, in-4°. 46" Tiers livre 
des chansons de quatre, cinq et six par- 
ties convenables tant aux instrnmens 
qu'à la voix, imprimé à Louvain , par 
Pierre Plialèse, 1566, avec grâce et pri- 
vilège, in-4°. La dernière clianson de ce 
recueil a pour texte ces vers de Virgile : 

Tvtire, tu patulce reciibans stib tegmine fagi. 
Eté 

47° ''Le quart livre des chansons nouvellement composées par Roland de Lassus, convenables tant aux instruments comme à la voix'', en Anvers, par Jean Laet, 1564, in-4°. 
:Dans la même année, une autre édition a été publiée sous ce titre : (^iia- liiesme livre des chansons, etc., Louvain , Pierre Plialèse, 1564, in-4°. Un choix de chansons de ces quatres livres fut donné par le même imprimeur, en 1570, avec d'autres chansons de [[A pour auteur cité::Cyprien de Rore|Cyprien Rore]] et Philippe de Mons, sous ces litres : 
:* Premier livre des chansons à quatre et  cinq parties composées par Orlando dl Lassas, Cyprian de Rore, etc., convenables tant aux instrumens comme à la voix, in-4''.
:* Second livre des chansons à quatre et cincq parties., etc. 
:* Tiers livre des chansons à quatre., cinq et sixparties^ etc. 
:* Qiiatriesme livre des chansons à quatre et cinq parties ., etc. 
:Draudius cite une autre édition de ces quatre livres de chansons imprimée à Francfort, en 1570, clicz Stein, in-4''. 

48° ''Livre de chansons nouvelles à cinq parties, avec deux dialogues à huict'' , Paris, 1571, in-4°. 
:Lassus a publié lui-même ce recueil pendant son voyage à Paris, avec une ode en vers français adressée à Charles IX. Le même ouvrage a paru l'année suivante à Louvain, chez Pierre ]'iia]èse, in-4°, sous ce titre : Livre V de chansons nouvelles à 5 parties , avec deux dialogues. Il en a été fait une troisième édition par la veuve Ballard et son fils Pierre P.nllard, 1599, in 8". 
:Après la publication de ce cinquièfne livre par Lassus, il a été fait une multitude de collections complètes ou choisies, de mélanges, de parodies, de motets en chansons ou de chansons en motets, et de traductions de madrigaux ou de chansons allemandes et latines, toutes sur la musique de cet homme célèbre. Les plus connues sont celles dont les titres suivent : 
::1° Meslange contenant plusieurs chansons latines et françaises à 4,5, 6, 8 et 10 parties, Paris, 1570, in-4°, avec le portrait de Lassus gravé en bois, cinq distif[ues latins de Gahori in ef/igium Lassi, et trois hexamètres de Jodelle sur le même portrait. 
::2° Meslanges d'Orlando de Lassus, ou recueil de ses plus beaux ouvrages en musique, Paris, Adrien Le Pioy et Robert 
Ballard, 1576,in-4°. 
::3° Continuation des Meslanges d'Orlando de Lassus, Paris, Adrien Le Roy, 1584, 
::4°. i" Continuation des meslauges cVOrlando de Lassus , Paris, Adrien Le Roy et la veuve R. Ballard, 1586, in-4°. 
:::Une nouvelle édition complète de ces Meslanges a été publiée à Paris , chez Pierre Ballard, en 1619, in-8°. 
::5° Thrèsor de musique d'Orlande de Lassus, contenant ses chansons à quatre, cinq et six parties (sans nom de lieu), 1576, in-8°. 
:::L'imprimeur, en s'adressant aux musiciens, s'excuse de ne pouvoir publier toutes les chansons d'Orlande à cinq et six parties comme celles qui sont à quatre voix, et il promet de présenler à la deuxième édition un thrèsor accompli. :::Cette promesse a été réalisée dans Le thrèsor de musique d'Orlande de Lassus, prince des musiciens de noslre temps. Contenant ses chansons françaises , italiennes et latines , à quatre, cinq et six parties : augmentées de plus de la moitié en ceste seconde édition (sans nom de lieu), 1582, in-12. Ce recueil contient 1 85 chansons. L'éditeur explique dans la dédicace 
les motifs qui l'ont porté à changer les 
paroles peu chastes de la plupart des 
chansons de Lassus, pour leur en substi*

====Page 68====
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:::l.iier frautres plus honnêtes. On peut lire ce passage curieux clans la notice de Delmotle (p. 107 et suiv.)-
:::La troisième édition ri a Tl trésor a. paru cliez R. Ballard, en 1594. C'est cette même édition que Draudius a citée (sans nom de lieu) sous le titre latin : Thesnwus musicus cantionuin Gall. liai. Latin. 4, 5, 6 vociiin, 
et avec la fausse date de 1595. Il en a été publié une quatrième à Cologne, dans la même année , in-4°. 
::6° La fleur des chansons des deux plus excellens musiciens de nostre temps, assavoir d'Orlande de Lassus et de Claude Goudimel, Lyon, par Jean Bavent, 1574. Premier livre à 4 parties, in-12 oLl. Deuxième livre A cinq parties, 1575. Burney en indique une autre édition de la même ville, 1576, in-4''. Un titre semblable a été choisi pour 
nn recueil des chansons de Lassus seul : le voici : 
::7° La fleur des chansons d'Orlando Lassus, maistre de la chapelle du sèrénissinie duc de Bavière, à quatre, 
rincfj, six et huict parties, en Anvers, chez Pierre Plialèse et chez Jean Bellere. 1592, 6 vol. in-4°. La date de 1593, donnée par Draudius, est fausse. îl y a une deuxième édition de ce recueil, en. Anvers, de l'imprimerie de Pierre Phlèse , libraire juré , 1604, 6 volumes, in-4". 
::8° Chansons nouvelles allemandes et françaises à 6 voix, Munich, Adam Berg, 1590, in-4''. 
::9° Jea7i Pasquier, la lettre profane des chansons des Meslanges d'Orlando changée en lettre spirituelle à 4, 5 e^ 8 parties, à la Rochelle, Pierre Hanltin, 1575 et 1576. 
::10° Jean Pasquier, cantiques et chansons spirituelles pour chanter soubz la musique des chansons profanes d'Orlatido de Lassus, à i et 5 parties, à la Rochelle. Pierre Haultin, 1578. 
:49° Moduli duohus vel tribus vocibus, auctore Orlando de I^asso . lib. 1, 3Ionachii, 1582, in-4°. 
:50° Cantiones elegiacœ suavissimœ duobus vocibus, lib. 2, Antuerpiae, 1598, in-4" obi. 
:51° Orlandi di Lasso proplietiiE Sibyllarnm quatuor vocibus chromatico more singulari confectœ industrid et per Rodolphuni ejus fdium typis datœ, Augustœ, apud Georg. Willer, 1600, in-8". 
:52° Lassus maître de la cliapelle ducale bavaroise. JSou- velles chansons allemandes à cincq voix, j)ropres à chanter sur tous les instrume/is, Munich, Adam Berg, 1567, in-4". 
:53° Deuxième partie des chansons allemandes à cinq voix (en allemand), ibid., 1573, in-4". 
:54° Troisième partie des belles chansons allemandes nouvelles à cmq voix, avec une gaie chansonnette française (en allemand), ibid., 1576, in-4°. 
:55° Teutsche und Franzœsische Gesœng 
mit 6 Stimmen (Chansons nouvell'es alle- 
mandes et françaises) , Munich , Adam 
Berg, 1590, in-4". 5Q° Etliche ausser- 
lese/ie kurze, gute, geistliche und welt- 
liche Liedlein mit A Stimmen, sozuvorin 
Franzœsischer spraach aussgangen . 
jetzund aber mit Teutschen Texten, und 
mit des Authors Bewilligung in Truck 
gegeben, durch Johann Biihler von 
Sch\vandorff[Qae\(ines cliansons choisies, 
tant spirituelles que profanes, à 4 voix, 
d'abord composées sur des paroles fran- 
çaises , mais aujourd'hui publiées en alle- 
Jiiand, etc. Imprimées du consentement 
de l'auteur par Jean Biihler de Sclnvan- 
dorfï', en son vivant maître de chapelle de 
1 empereur Ferdinand , de glorieuse mé- 
moire, puis professeur à l'église collégiale 
de Ratisbonne) , Munich , Adam Berg , 
1582. ia-4". Ce recueil contient 50 chan- 
sons. 

Outre le superbe manuscrit des Psaumes de la pénitence, la bibliothèque 
royale de 3Iunich possède cent quatre- 
vingt-onze compositions manuscrites de 
Lassus , parmi lesquelles on remarque 
32 messes, dont une de requiem, 53 iMa- 
gnificat, 11 Nunc Dimittis. 3 psaumes, 
1 office complet de la Purification de la 
Jlerge, 3 Benedictus , 7 litanies de la 
\ lerge, dont une à 9 voix en deux chœurs, 
50 motets, 34 hymnes, 2 Asperges me, 
6 Salve Résina, dont 1 à 8 voix, 1 Ave

====Page 69====
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''Regina'', 1 ''Alma redemptoris'', 1 ''Regina cœli'', et une ''Passion''. 

M. Schmiedhamer, savant bibliothécaire 
chargé de la garde du riche dépôt de la 
bibliothèque royale de Munich, ayant sous 
les yeux les œuvres imprimées et manuscrites de Lassus, en a fait un recensement 
que Deîmotte considère comme incomplet, mais qui me semble devoir approcher beaucoup de l'exactitude. Le voici : 

{| 
|-
!colspan=2|MUSIQUE RELIGIEUSE : 
|-
|Aima redemptoris 
|2 
|-
|Antiphon. et responsoria
|1
|- 
|Asperges me 
|4 
|-
|Ave Regina 
|6
|- 
|Benedictus 
|3 
|-
|''Cantiones sacrœ latinœ et germ''
|429 ' 
|-
|Domine ad adjuvendum
|2
|- 
|Hymnes
|54 
|-
|Introït 
|1 
|-
|Lamentations 
|13 
|-
|Litanies 
|19 
|-
|Magnificat 
|180
|-
|Miserere mei Deus
|1 
|-
|Messes 
|51 
|-
|Idem de requiem 
|1 
|-
|Motets 
|780 
|-
|Nuncdimittis.
|12 
|-
|Offices propres 
|5 
|-
|Passion historique. 
|2
|- 
|Psaumes
|2
|-
|Psaumes pénitentiels.
|7 
|-
|Regina cœli. 
|6 
|-
|Respons. 
|1 
|-
|Salve Regina. 
|8 
|-
|Vidi aquam. 
|1 
|-
|
|____<br/>1572
|-
|} 



MUSIQUE PROFANE : 




Cantates et dialogues. . 


7 


Cliansons latines. 


. 54 


Canzonettes. . , . . • 


. 59 


Chansons françaises. 


. 571 


Madri"aux. . ... 


. 253 


(Chansons allemandes. . 


. 61 




765 



RECAPITULATION 



Musique religieuse. 



1572 



Musique profane 765 

Total général 2357 

Beaucoup de portraits de Roland de 
Lassus sont connus. Parmi les miniatures 
du beau manuscrit de Munich , on en 
trouve un en buste et un autre en pied : 
Deîmotte a fait faire une belle lithogra- 
phie d'après le dessin de celui-ci pour sa 
notice. Le Meslange publié à Paris en 
1750 contient un portrait gravé en boi» j 
les Lagrime di S. Pietro (1594) en ren- 
ferment un autre de Tartiste à Fâge de 
72 ans y dans l'Iconographie do Reusner, 
on en trouve un , gravé sur bois , in-8" j 
un autre in-4°, gravé de la inéme ma- 
nière, est ajouté au Thrésor in-4*' de Ro- 
bert Ballard, 1594 j N. de Larraessin en 
a gravé un in-4'' en taille-douce ; Théo- 
doi'e de Bry et Meysens en ont publié deux 
autres également in-4°; la collection de 
L'awk en renferme un gravé par Caldwal, 
petit in-4"; celui de Jean Sadeler, publié 
en 1600, est en format in-8°; il a été 
copié dans L'Académie des sciences et 
des arts de BuUiart et dans la Biblio- 
iheca Belgica de Foppens; il y en a un 
gravé en bois (in-fol.) dans les Prosopo- 
graphite heroiim alque illustrinm viro- 
rum totius Germaniœ, de H. Pantaleoue 
(Baie, 1566, 5« partie, p. 541} ; un autre 



' .Te no cnuiprends pns la (Uffeicnce que fait 
31. f>chmiedliamer entre le» Cantiones saciœ et les 
milieu. 



^ II y a erreur ici, car Lassut a écrit un nturibre dj 
psaumes beaucoup plus considérable. 

Il faut aussi remarquer que le sa-rant bibliothécaire, 
sa Uluuich a oublie lea leçons de J'jh.

===Page 70===
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t'sl ilans ](! livn; de i';in] Freiicr ; Ame- 
linjjuf;, CL'lèhre ;i;ravcur français, en a 
piililié un licaii en taille- douce, avec les 
vers : 



Il en est sans doute plusieurs autres qui 
me sont inconnus. 

L'historien de la ville de Jlons (de 
Boussu) assure, d'ajirès Philippe Brasseur 
(Sydera illustvium lîannoniœ scriptor., 
j). 84), que les magistrats de cette ville 
élevèrent à Lassus une statue dans l'église 
St-Nieolas , avec cette inscription sur le 
picdeslal : 

s. p. Q. M. 

Konligenje OrlaDdo,quod eo nascerife renafa ef-t 
BUiiica, Montenses hoc pcisiiere deciis. 

11 ajoute que cette statue a été détruite 
vers 1680; mais Delmotte a déraoniré la 
fausseté de ces assertions, et a rendu plus 
une douteuse l'existence de cette statue, à 
quelle époque que ce soit. Si les habitans 
de Mons ont montré jusqu'à ce jour beau- 
coup d'indifférence pour la gloire de leur 
illustre compatriote, le temps est peut- 
être venu où cette faute sera réparée. 
L'auteur de cette notice nourrit l'espoir 
que ses efforts pour faire élever un monu- 
ment à la mémoire d'un des plus grands 
artistes de la Belgique ne seront pas in- 
fructueux. 

Grand nombre de notices biographiques 
ont été faites sur Piolaud de Lassus dans les 
recueils généraux et nationaux , ainsi que 
dans les dictionnaires d'artistes; mais la 
plupart des compilateurs n'ont fait que se 
répéter en ajoutant quelques erreurs nou- 
velles aux anciennes erreurs. Dans ces der- 
niers temps, de meilleures sources ont été 
explorées et ont donné de bons résultats : 
ie citerai particulièrement une excellente 
notice insérée dans les n^^ 38, 59, 41, 43 
et 47 du journal allemand Dns Inlcmd 
(ann. 1830), publié par le libraire Cotta, à 
Hlunich,etla consciencieuse niouograpliie 



intitulée : Notice blograph. sur liolancl 
de Lnllie, connu sous le nom d'Orlund de 
Lassus, pur H. Delinollc, im])rimerie de 
l'iignet, à Valenciennes, 1836, iM-<S° de 
176 pages. Cet excellent travail a servi de 
base au présent article. M. Adolphe Ma- 
thieu vient de publier un poème intitulé: 
Roland de Lattre, Mons, Piérart, 1838, 
in-18 de 76 pages. Ce poème est précédé 
d'une notice biograpbique extraite de celle 
de Delnmtte, et suivi de notes. 





{{Fin corps article}}

==Voir aussi==
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