Ave verum corpus (William Byrd)
William Byrd a composé un Ave verum corpus.
Il a été imprimé en 1605 dans le recueil « Gradualia: ac cantiones sacrae, liber primus ».
Sur un plan historique cette pièce témoigne de l'engagement de William Byrd pour le culte catholique dans une Angleterre anglicane.
Sur un plan musical, elle alterne une introduction solennelle (affirmation du dogme) avec un ensemble de miserere en contrepoint (avec notamment une dissonance de type fausse relation).
Sommaire
Le contexte
Dans l'introduction de sa partition déposée sur ChoralWiki[1], Michael Winter, citant J. Kerman [2]precise :
Au Moyen âge, cet hymne était chanté lors de l'élévation de l'hostie pendant la consécration.
La question de la transsubstantiation a été l'une des controverses centrales de la réforme protestante et par conséquent, William Byrd (un récusant célèbre) pourrait bien avoir écrit cette pièce à l'usage de la communauté catholique romaine clandestine d'Essex, hébergée par un autre célèbre récusant et patron de Byrd, John Petre, 1er Baron Petre.
Les influences catholiques potentielles de cette pièce peuvent avoir eu un impact sur ce morceau de musique, comme l'accent insistant dans la première phrase: «Salut vrai corps» («Hail the truebody) qui met l'accent sur la croyance en la transsubstantiation.
Toujours sur ChoralWiki, Drew Collins, donne un éclairage complémentaire [3]:
La conversion de l'Angleterre de l'Église catholique romaine à l'Église d'Angleterre par le roi Henri VIII (et plus tard la reine Elizabeth I) a forcé ceux qui souhaitaient pratiquer le catholicisme à le faire secrètement. En effet, les sanctions comprenaient des amendes, des enquêtes, la torture ou la mort. Tous les vestiges de l '«ancienne religion» ont été sommairement interdits, y compris l'usage du latin (seul l'anglais était autorisé).
Dans cette atmosphère hautement volatile et oppressive, Byrd a joué un jeu dangereux. Refusant de se conformer à la nouvelle religion, il a composé de la musique pour utilisation dans les offices catholiques (tenus secrètement dans des résidences privées), le plus souvent en latin. Il a géré cette rébellion, sans perte de sa vie ni de moyens de subsistance, en partie, grâce à son talent musical exemplaire, et en consacrant fréquemment des publications à la reine.
Il est largement admis que Byrd voulait que ses motets latins devaient être chantés dans ces messes souterraines, ou pour être publiés dans des livres pour un usage domestique (comme pour les madrigaux). La musique était généralement chantée par un ou deux interprètes (homme ou femme par voix) et une soprano.'
Le texte
Le début du motet est conforme au texte grégorien :
latin | français |
---|---|
Ave verum Corpus natum de Maria Virgine : |
Salut, vrai Corps né de la Vierge Marie, |
Comme Roland de Lassus, William Byrd développe la supplique finale du texte initial, en ajoutant notamment un miserere mei :
texte grégorien | Version de William Byrd |
---|---|
O Jesu dulcis ! |
O dulcis, o pie, |
En fait la supplique est répétée et figure deux fois dans le texte imprimé.
De plus le miserere mei est distribué plusieurs fois (en contrepoint) dans les 4 voix.
La musique
Partitions (extraite de ChoralWiki sont disponibles sur ce wiki (cliquer sur les images pour accéder aux fichiers PDF)
Rappel du thème grégorien
![\new Staff \with {
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instrumentName = #"S "
shortInstrumentName = #"S "
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\relative c' {
\set Score.timing = ##f
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f4 ( g a ) f
g f2
bes4 a g a2
g4 f e f g (a) g g2 ( f4.) r8 \bar "||"
} }
\addlyrics {
A -- ve ve -- rum
cor -- pus na -- tum
de Ma -- ri -- a Vir -- gi -- ne
}](/Wicri/Musique/fr/images/lilypond/m/o/mogpvol21zk1dn1aq6jg7d2a6qhscup/mogpvol2.png)
Début de la partition
![<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
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}
{ % soprano A
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fis1 a~
a2 g fis g~
g4 fis8 e fis2 g1
a1 bes |
c2 c d1~
d2 c bes2. bes4
a1 r1
}
\addlyrics {
A -- ve ve -- rum cor -- _ _ _ _ pus na -- tum de Ma -- ri -- a Vir -- gi -- ne
}
}
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instrumentName = #"Medius"
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\relative c'
{
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\time 2/2 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 2 1)
\clef "treble"
\once \override NoteHead.style = #'baroque d\breve
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c2 c d1~
d1 d
f1 f
f2 f f1~
f2 f d2. d4
d1 r1
}
}
\new Staff \with {
midiInstrument = "trumpet"
shortInstrumentName = #"T "
instrumentName = #"T "
} {
\relative c' {
\clef "G_8"
\key bes \major
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\once \override NoteHead.style = #'baroque bes\breve
\once \override NoteHead.style = #'baroque a\breve
c1. bes2
a1 bes
c1 d
f,2 f bes1~
bes2 a g2. g4
fis1 r1
}
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\new Staff \with {
midiInstrument = "trumpet"
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\time 2/2 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 2 1)
\clef "bass"
\once \override NoteHead.style = #'baroque g'\breve
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f2 es d1~
d1 g
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bes2 a bes bes,
f'2. es8 f g2 g,
d'1 r1
}}
>>
>>](/Wicri/Musique/fr/images/lilypond/6/q/6q2hcz8j5yrfpb011gw9gb24nr8q75x/6q2hcz8j.png)
Pour approfondir les voix
Superius
Medius
Tenor
Basse
Une fausse relation dans les miserere
Cette œuvre présente une particularité harmonique : la présence d'une fausse relation.
![<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Sup." shortInstrumentName = #"S"
}
{
\relative c'' {
\tempo 2 = 80
\key bes \major
\set Staff.midiMaximumVolume = #0.7
R\breve
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a2 g fis1
g2 r r1
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\addlyrics {
mi -- se -- re -- re me -- i
}
}
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Med." shortInstrumentName = #"M"
}
{
\relative c' {
\key bes \major
\time 4/2
\clef "treble"
\set Staff.midiMaximumVolume = #0.7
bes2. d4 c2 bes2
a1 bes
c2. es4 d2 a
d2. f4 es2 d
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\addlyrics {
mi -- se -- re -- re me -- i
mi -- se -- re -- re mi -- se -- re -- re me -- i
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\new Staff \with {
midiInstrument = "trumpet"
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instrumentName = #"T "
} {
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r1 a2. c4
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\addlyrics {
mi -- se -- re -- re me -- i
mi -- se -- re -- re mi -- se -- re -- re me -- i
}
}
\new Staff \with {
midiInstrument = "trumpet"
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instrumentName = #"Bass "
} {
\relative c
{
\key bes \major
\time 2/2 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 2 1)
\clef "bass"
R\breve
d2. \once \override NoteHead.color = #red f4 es2. d4
c1 d
g,2 d' c bes
}
\addlyrics {
mi -- se -- re -- re me -- i
mi -- se -- re -- re me -- i
}
}
>>
>>](/Wicri/Musique/fr/images/lilypond/t/9/t9w8fn4eexpiigcqt5sdc5zrh0uf5as/t9w8fn4e.png)
Une présentation plus compacte (avec une transcription) donne une vision plus précise.
Sources
Sur CPDL
Sur IMSLP, via St. Cecilia Press
- https://stcpress.org/pieces/ave_verum_corpus
- https://imslp.org/wiki/Gradualia_ac_cantiones_sacrae_I_(Byrd,_William)
Voir aussi
- Notes
- ↑ https://www.cpdl.org/wiki/images/a/a2/Byrd_Ave_Verum_Corpus_MW.pdf
- ↑ J. Kerman, Masses and Motets of William Byrd, p.288.
- ↑ https://www.cpdl.org/wiki/images/b/bb/Byrd-ave_verum_corpus.pdf
- ↑ Liturgie latine - Mélodies grégoriennes, p. 78 - 79 Abbaye Saint-Pierre de Solesmes, 2005