CIDE (2014) Laborderie
Lectures plurielles : discontinuité et ruptures sémantiques
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- Résumé
- Tablette tactile, contenus multimédias, interface applicative, site internet : l'application Candide de la BnF conjugue les mutations de l'ère numérique, celles à la fois du support et des modalités de lecture, de l'accès à l'oeuvre et des pratiques pédagogiques. Pour autant, cette édition numérique enrichie pour iPad n'apparaît pas en rupture avec les formes et les usages antérieurs, mais les hybride et parachève une évolution à l'oeuvre depuis plus de 5000 ans. Au-delà de la numérisation du texte et du changement de support, l'application Candide propose une « remédiatisation » du conte de Voltaire qui constitue véritablement une « nouvelle médiation » par ses trois modes d'accès dans l'oeuvre : le « Livre », le « Monde », le « Jardin ». Quelles en sont les modalités ? Face aux menaces qui pèsent sur la lecture et sur la réception des textes, l'application Candide démultiplie les modes de lecture : elle permet des « lectures plurielles », au sens de lectures à plusieurs niveaux, et fait l'hypothèse d'une reconstruction du sens par des parcours guidés, pour lesquels sont proposés méthodes et outils. Mots-clés : lectures plurielles, livre numérique enrichi, remédiatisation, hypertexte, pédagogie numérique.
- Abstract
- Digital tablet, multimedia content, interactive interface, website: Candide’s app published by the French national Library (BnF) combines mutations of the digital age; connected to media and modes of reading, access to work and teaching practices. However, this enhanced digital edition for iPad does not appear to break with past practice and forms, but hybrids and completes an evolution in progress for over 5,000 years. Beyond text digitization and media changes, the Candide’s app offers a "remediation" of Voltaire’s tale that actually stands for a new mediation with its three access modes in the work: the "Book”, the "World”, the "Garden". How do the functions work? Against developments that threat reading and reception of texts, Candide BNF’s app offers different reading modes: it allows "plural readings" in the meaning of readings at several levels, and hypothesizes a reconstruction meaning by guided ways, for which methods and tools are proposed.
Introduction
Les supports et les formes du livre déterminent les pratiques de lecture, lesquelles prescrivent des usages qui conditionnent la réception même des textes. Ces usages évoluent : ils s’émancipent des formes et des pratiques pour les renouveler, les unes interagissant avec les autres et vice versa. Ce sont de lentes, très lentes évolutions du livre et de la lecture, durant des millénaires, qui ont accompagné les évolutions sociétales. C’est ce que nous ont appris l’histoire du livre et celle de la lecture. Or aujourd’hui, supports, formes, pratiques et usages mutent et se renouvellent simultanément.
Cas emblématique, l’édition numérique enrichie de Candide[1], publiée en 2013 par la Bibliothèque nationale de France (BnF), Orange et la Voltaire Foundation, apparaît comme le dernier avatar du livre. Dans un environnement en pleine mutation, elle modélise des usages émergents en actualisant un classique de la littérature par de l’interactivité. L’application Candide s’inscrit dans une problématique de « remédiatisation ». Bolter et Grusin (1999) ont défini la remédiatisation ( remediation ) comme l’appropriation et la transformation d’un média dans un autre : il s’agit de garantir l’accès de l’ancien média dans le nouveau média, ainsi que procèdent la numérisation et le changement de support. En remédiatisant le conte de Voltaire, l'application Candide va bien au-delà de la question du média pour proposer véritablement une « nouvelle médiation » : multiplier les accès à l’œuvre et suggérer des parcours de lecture augmentés, pluriels.
La première partie de l'article rappelle que le support détermine la forme du livre qui elle-même matérialise le texte et ordonne le discours. Si le livre a toujours permis une pluralité de lectures égale à la pluralité de ses lecteurs, la page, espace du savoir, s’est perfectionnée au fil des siècles, permettant plusieurs niveaux de lecture. Nous verrons ainsi comment s’est mise en place une technologie de la page dont l’application Candide est l’héritière. Il s’agit de montrer que l’édition numérique enrichie n’apparaît pas en rupture avec les formes et les usages antérieurs, mais qu’elle les hybride et parachève une évolution à l’œuvre depuis plus de 5000 ans.
La deuxième partie de l’article présente les fonctionnalités de l’application Candide qui proposent trois entrées dans l’œuvre de Voltaire – le « Livre » , le « Monde», le « Jardin ». Chacune offre un mode de lecture spécifique : lecture enrichie, lecture thématisée, lecture créative. L’application Candide se présente comme un outil pédagogique à destination des enseignants et des scolaires. Elle invite à recomposer son parcours de lecture et à synthétiser ses con naissances selon une méthode combinatoire en trois temps: lire, explorer, reconstruire. Nous exposerons l’hypothèse sur laquelle se fonde cette démarche pour conclure sur les perspectives d’une telle remédiatisation. Modèle:CIDE article brut Article CIDE 17 – 6 feuilleter les pages, avancer ou revenir en arrière très facilement pour repérer un passage, on peut prendre des notes, écrire en lisant. Tout cela qui était imp ossible avec le rouleau. La page n'est plus un défilé continuel de colonnes, mais un espace délimité, une entité visuelle intellectuellement autonome. Le codex organise une séquentialité
l e discours peut s’organiser autrement, progressant de page en pag e, avec un début et une fin. Au fil des siècles, la page se structure par des initiales, d es capitales, des minuscules. E lle se perfectionne avec des enrichissements de notes, des images, des tables, des index. Toute une technologie de la page se met en place dont nous sommes les héritiers. Celle - ci repose sur la structuration d’éléments tabulaires qui visent à améliorer la lisibilité et à faciliter l’ accès au texte, jusqu’à la totale autonomie des unités sémantiques qui adviendra dans la presse du XIX e siècle (Vandendorpe, 1999). 2 .2. T echnologies de la page Il faut se représenter ce que sont les premières pages du codex
- des blocs de texte, presque
sans marge, où les mots ne se distinguent pas les uns des autres, car aucun espace ne vient les séparer . I l faut lire à voix haute pour détacher les mots et donner sens au texte. Les modestes subdivisions du texte, i nitiales rehaussées de couleurs ou changements d'écriture, ne sont que des ornements. C’est avec les Carolingiens que l’écriture se clarifie et que la page se structure
capitales, onciales et min uscules sont employées ensemble pour les titres, les prologues et le corps du texte. La mise en page permet de hiérarchiser l’information (Zali, 1999). Il faut attendre le XI e siècle pour voir une découpe nette du texte en mots par des espaces, en phrases par la ponctuation, en unités d e sens par des pieds - de - mouche, ces petites touches de couleurs qui marquent l’articulation du discours. L'œil se repère, le cer veau comprend pl us rapidement
- la lecture peut se faire en silence et par
les yeux, ad silencio . Aux XII e et XIII e siècles, on passe d’un modèle monastique , qui assigne à l'écrit une tâche de conservation et de mémoire, à un modèle scolastique, c’est - à - dire universitair e, qui fait du livre l'inst rument du travail intellectuel
« On commence à lire beaucoup et d'une manière différente. Il ne s'agit plus simplement de comprendre seulement la lettre, mai s aussi le sens et la doctrine. » 5 C’est la transformation de la page qui rend possibl e cette évolution. L es mots s’étant détachés, des unités de texte s’organisent et entretie nnent des relations analytiques
rubrication, découpage en paragraphes, titres de chapitre, séparation du texte et du commentaire, sommaires, ta bles de concordances, index . « Le texte est désormais fractionné sur la page grâce à des dispositifs complexes, la lecture ne vise plus la totalité du texte, mais se limite à des portions particulières. À une lecture totale, concentrée, répétitive d'un pet it nombre de livres succède une lecture fragmentée de nombreux livres, à une époque, celle de la scolastique, qui voit une immense multiplication des textes et de la demande de savoir, lequel est désormais fragmenté. » 6 De nouveaux accès aux œuvres 5 Roger Chartier et Guglielmo Cavallo. Op. cit. 6 Roger Chartier et Guglielmo Cavallo. Op. cit. Article CIDE 17 – 7 Dans le même temps, l e coût très élevé du livre impose de nouveaux modes d’ accès aux textes
aux sommes médiévales compilant tous les savoirs dans le silence des monastères, succèdent des anthologies, des florilège s, pour un usage universitaire. Les étudi ants constituent leur s propre s anthologie s dans des cahiers de « lieux communs » où ils transcrivent extraits et citations des « autorités » pour se les approprier. Les humani stes, au premier rang desquels É rasme, font de cette pratique anthologique un véritable modèle pédagogique de transmission des savoirs et de construction des connaissances (Ann Moss, 2002 ). Lecture fragmentée, discontinue, délinéarisée
- ces
usages dénoncé s comme ceux de la lecture numérique ne sont pas nouveaux , mais puisent aux manières médiévales. Dans les Romans de chevalerie du XIII e siècle, les lettrines, rubriques et images permettent de prendre connaissance des épisodes et d’avancer dans le texte afin d’identifier rapidement le passage de l’on recherche . N’est - ce pas là une forme ancestrale de lecture indicielle 7 ? L'imprimerie modifie peu les pratiques de lecture (Chartier et Cavallo, 1997) . Si la structure du livre reste inchangée, la page se normalise avec la création de la pagination, la généralisation des sommaire s et des index qui facilitent la lecture et renouvelle nt l’accès au texte en proposant des entrées multiples. De petits formats apparaissent qui libèr e nt le monumental livre médiéval de la chaîne qui le liait au pupitre. D ésacral isant la lecture, ils permette n t des lectures mobiles, libres, légères, des lectures loisir, dirait - on aujourd’hui. Toutes ces pratiques cohabitent et se fondent dans une forme qui se renouvelle en se perfectionnant. 2 . 3 . De la page à l’écran Aujourd’hui, le support change avec les formes
le codex devient tablette, la page se fait écran, re cherchant l’homothétie du livre tout en voulant s’ouvrir sur le web . Cette page - écran de la tablette numérique offre de nouveaux possibles, expérimentant d es formes hybrides aux frontières de l’ordinateur et du livre. En cela, l’application Candide est exemplaire . Nicholas Carr (2010) ou Raffaele Simone (2012) s’inquiètent des modalités de lecture de cette page - écran qui, selon eux, favoriserait une lecture superficielle, fragmentée, discontinue, en opposition avec une lecture attentive, lente et profo nde, privilégiée par le livre imprimé . Ces inquiétudes portent sur l’ouverture de l’écran sur le rése au et sur le multi - fenêtrage dynamique, qui encourageraient la dispersion. À lire sur des écrans ouverts sur le web, on ne serait plus capable de garder le fil de sa lecture. Soulignant le lien entre lecture et cognition, ils craignent que la multi - activit é de lecture ne détourne du sens. Le propos est alarmiste et les neuro biologistes, tel Jean - Philippe Lachaux (2011) , arguent de la plasticité cérébrale pour rassurer sur la multi - activité numérique. Pour autant, la question de la réception se pose pour l’application Candide dont les lectures plurielles sont enrichie s par l’hypertext e. Que savons - n ous des constructions et ruptures sémantiques de la lecture hypertextuelle ? 7 Cf. : Arnaud Laborderie, « Une nouvelle pratique : la lecture indicielle ». Paris - VIII, LEDEN, blog crossmedias.fr, 23 décembre 2011 [en ligne]. Disponible sur : http://www.crossmedias.fr/fr/2011/12/la - lecture - indicielle/ Article CIDE 17 – 8 Lectures hypertextuelles et construction du sens Selon Christian Vandendorpe (1999), qui s’appuie sur le modèle de Bransford et Nitsch (1978), le processus de lecture et de compréhension procède par l 'association du texte et du contexte. Les travaux de psychologie cognitive nous apprennent en effet que les données déchiffrées du texte doivent être mises en contexte afin de faire sens. Pour être compris, le texte lu doit être contextualisé à la fois par les pré - requis du lecteur, qui peut ainsi décoder le texte et l'interpréter, et par le « contexte de lecture enclenchée » où les données font sens les unes avec les autres, chaque information établissant le contexte de réception de la suivante. On peut do nc parler d'un double contexte nécessaire à la construction du sens
- le contexte du lecteur, ses pré - requis et son « horizon d'attente » selon l’expression de Jauss (1978) et Iser (1985)
- le contexte de lecture (ou de réception), c’est - à - dire la construction du parcours de lecture et l'ordre dans lequel les informations font sens les unes avec les autres. Autrement dit, ce que vous avez préalablement lu constitue le contexte d'interprét ation de ce que vous allez lire ensuite et qui doit rester cohérent pour faire sens. La lecture fonctionne ainsi comme une mécanique, chaque élément faisant sens avec le suivant, un mouvement bien réglé que les pratiques de lecture hypertextuelle viennent remettre en cause. S’il est plus difficile de lire un hypertexte, c’est parce qu'il y a décontextualisation (Vandendorpe, 1999). Sur le plan cognitif, le lecteur est obligé de reconstituer le contexte de réception pour interpréter données et fragments. Ain si n’est - ce plus à l'auteur de donner le contexte de réception, mais au lecteur qui, dans un parcours de lecture hypertextuel, suit ses propres réseaux associatifs et doit lui - même créer le contexte de réception pour faire le lien entre les fragments. En j ouant sur la liberté de choix, l'hypertexte instaure un nouveau mode de lecture dont les risques sont bien connus (par ex. Chevalier et Tricot, 2008 )
rupture sémantique, incohérence et désorientation . La lecture hypertextuelle décontextualise les unités sémantiques en les fragmentant, laissant le lecteur les associer comme il veut, mais au prix d'une nécessaire recontextualisation
- le lecteur doit faire l'effort
de recontextualiser lui - même
- cet effort cognitif pèse sur sa capacité d'attention, au risqu
e de le détourner de sa lecture, de rompre le fil de son parcours. Pour Thierry Baccino (2004), c’est bien l’hypertexte qui pose problème , car il convoque simultanément plusieurs zones cérébrales et, par trop de sollicitations, affecte la qualité de notr e attention, voire menace de surcharge cognitive 8 . Même s’il décide de ne pas les activer, le lecteur doit évaluer les liens au cours de sa lecture. Et s’il s’engage à les suivre, il doit constamment jongler entre texte et liens, au risque de perdre le fil de sa lecture. Chacun n’a - t - il pas été un jour pri s de vertige face à une lecture hypertextuelle sans fond ni fin, incapable en définitive de construire un quelconque parcours de lecture ? On peut légitimement s’interroger sur sa capacité à comprendre et synthétiser les connaissances dans des lectures dir igées par l’hypertexte. Par sa construction hypertextuelle et la richesse des contenus qu’elle propose, l’application Candide n’encourage - t - elle pas une lecture désordonnée, qui détournerait du texte au lieu de le servir ? Le risque de dispersion existe en effet. Pour le prévenir, l’application s’appuie 8 D’après la théorie de la charge cognitive exposée par John Sweller. Voir par ex.
- John Sweller, Paul Ayres,
Slava Kalyuga, Cognitive Load Theory , 2011 . Article CIDE 17 – 9 sur l’hypertexte pour proposer des parcours de lecture thématisés, dont nous verrons qu’ils constituent une métaphore du web et proposent une méthodologie afin d’exploiter les ressources numériques. Poso ns l’hypothèse que la mise en place d’aides à la contextualisation pourrait préserver la cohérence d’un parcours de lecture discontinu. Face aux éléments décontextualisants qui favorisent le décrochage du lecteur, il importe en effet d’user de l’hypertexte pour aider le lecteur à contextualiser et recontextualiser
- nourrir le contexte du lecteur tout en
maintenant le contexte de lecture. Comment réduire l'écart, pour le lecteur, entre ces contextes ? C'est tout l'enjeu d es enrichissements que propose l’app lication Candide . Article CIDE 17 – 10 3 . L’application Candide
- a
ugmenter l’expérience de lecture L’application Candide propose trois entrées dans l'œuvre de Voltaire – le « Livre », le « Monde », le « Jardin » – qui démultiplient l’espace du livre et permettent d’expérimenter de nouvelles modalités de lecture. 3 .1. Le « Livre »
- une lecture
enrichie Donner envie de li re Candide , faire redécouvrir le texte, enrichir l’œuvre et favoriser son partage
- c’est à une autre expérience de la
lecture que nous sommes invités . Pour cela, le dispositif fait appel à notre libre choix avec : - une lecture simple et libre, sans enrichissement apparent, c'est - à - dire sans qu’aucune marque sur le texte ne puisse gêner la lecture linéaire
- une lecture sonore, au choix intégrale ou partielle, par le comédien Denis Podalydès ; - une lecture comparée, du texte et du manuscrit
- une lecture illustrée par différentes interprétations gravées du conte
- une lecture d'étude, avec des notes adaptées à un public scolaire, orientées sur la compréhension du texte, - une lecture enrichie par des fiches sur les personnages, les lieux et les concepts mis en œuvre par Voltaire ; - une lecture érudite, avec l'apparat critique de René Pomeau, de nature plus philologique, et l'accès aux variantes du texte. La navigation est fluide entre ces différents modes de lecture, qui jamais ne s’imposent au lecteur . Candide, l’édition enrichie . © BnF, Orange, Voltaire Foundation, 2013. E n entrant dans le « L ivre » , le lecteur peut ainsi lire l'œuvre intégralement, de manière fluide, continue, sans qu'aucun signe ne vienne troubler son attention. La mise en page est sobre et claire. Par confort, elle vise l'homothétie du livre imprimé avec, comme il est désormais conventionnel pour toute liseuse électronique, l'accès normalisé aux outils de lecture numérique : sommaire et pagination interactifs, marquage, annotations, recherche, etc. Ceux - ci permettent au lecteur de contrôler le rythme de sa lecture. C'est une lecture linéaire, traditionne lle pourrait - on dire, que l'application offre ici. Elle respecte les bonnes pratiques de la lecture électronique (Baccino, 2004). L'espace optimisé pour la lecture sur écran est pensé pour une « immersion » dans l’œuvre de Voltaire : la typographie est cho isie Article CIDE 17 – 11 pour son rendu et sa lisibilité à l’écran, la mise en page respecte certains principes de base, marges constantes, interlignage / interlettrage harmonieux, césures parcimonieuses. Le lecteur pourrait toutefois regretter de ne pas pouvoir choisir sa p olice de caractères et ni d'en régler la taille. En effet, la mise en page est fixe car le texte est synchronisé avec le manuscrit corrigé par Voltaire 9 , qu'un bandeau - image signale en bordant la marge de gauche. C'est en tirant ce bandeau que le lecteur peut afficher le manuscrit en plein écran. Le texte est également synchronisé avec un mode de lecture sonore qui fait tourne r les p ages dans un fabuleux effet de « livre qui vous parle » . C'est la voix du comédien Denys Podalydès dont l'interprétation reno ue avec la tradition orale du conteur. Sonore ou silencieuse, la lecture est ici linéaire : sa vocation est d'être continue, immersive, laissant le lecteur libre d ́interpréter le texte selon ses propres associations. S'il souhaite une aide à la compréhensi on, il peut recourir au mode de lecture augmentée par un simple tap sur l’écran . La page reste un espace de lecture qui n’est pas saturé de fonctionnalités ni de médias. C’est par une pression du doigt sur l’écran qu’apparaissent les enrichissements, sig nalés dans le corps du texte par un changement de couleurs ou une marque dans la marge selon leur nature
- notes, variantes, illustrations ou fiches.
Ils proposent une lecture d'étude, approfondie, selon les modalités de l'hypertexte. Ici, l'hypertexte est employé à contextualiser les unités de lecture et à stratifier des niveaux d'interprétation pour permettre compréhension et construction du sens. Enrichi ssements et contextualisation Écrit par Voltaire en 1759, en pleine guerre de Sept ans, au moment même où la conscience européenne est en crise et l'ordre établi contesté par les Lumières, Candide s'inscrit dans un contexte politique et culturel prégnant. Tout l'enjeu de la lecture enr ichie est de permettre un va - et - vient entre texte et contexte pour éclairer l'œuvre et donner les clés de la lecture. Deux niveaux d’interprétation sont proposés au lecteur
- le mode «
découverte » et le mode « recherche », qui convoquent des notes de na ture différentes. Les mots inusités, ou dont le sens a changé au cours des siècles, sont définis dans les notes « découverte », semblables à celles d’une édition scolaire. Le mode « recherche » reprend l’apparat critique de René Pomeau de nature plus philo logique, grâce auquel on entre dans l’alchimie du conte et son actualité. Par des liens signalés dans le texte en bleu clair, le lecteur peut ac céder aux variantes de l'œuvre, découvrir les repentirs de l'auteur, s'éblouir de l'extrême précision d'une cons truction de mots en miroir où, pa r exemple, Voltaire se joue du « cul » de Cunégonde (chap. IX ) . Par un mouvement interactif, le texte se réduit sur la page pour laisser place aux notes qui se déploient dans la marge, non sans rappeler les pages des manus crits médiévaux aux gloses enchâssées dans le texte. Les astérisques, creuses ou pleines, qui distinguent sur l'interface les notes universitaires des notes scolaires, rappellent en effet les pieds de mouches, rouges ou bleus, qui permettaient à l'œil de s e repérer dans le maquis des gloses 9 Le manuscrit de Candide , dit de La Valliè re, se trouve à la bibliothèque de l’ Arsenal. Il a été copié par un secrétaire de Voltaire et corrigé par la main même de l’auteur (BnF, Arsenal, mss 3160). Article CIDE 17 – 12 médiévales. La mise en page interactive de Candide revisite les ancestrales tabularités de niveaux, proposant une véritable lecture d'étude, profonde, organisée par l'hypertexte. Dans son essai sur les mutations du livr e et de la lecture, Christian Vandendorpe théorisait ainsi le « type idéal » de l'hypertexte
- stratifié, av
ec deux niveaux d'information, pro fane et expert , autour d'un texte de base 10 . Au fil de la lecture, le lecteur peut faire appel à un « dictionnaire philosophique » comprenant vingt - et - une entrées. Des notions, telles l' optimisme ou le travail , voient leur sens évoluer au cours du périple. Parfois, sont exposées sur le long cours les multiples acceptions d'un thème , le voyage par exemple, qui est à la fois géographique, intérieur et spirituel. Des idées, égrenées, décortiquées, désenchantées au cours du conte, ne prennent leur sens qu'en fin de course. Voltaire joue tant avec les mots et les situations que ses pers onnages se révèlent d’une grande plasticité. Figures de papier qui meurent et renaissent selon les besoins du récit, vingt - six personnages principaux et secondaires font l’objet d’une fiche portrait. Le château , Lisbonne , la mer, l'Eldorado, Venise ou le J ardin, douze lieux font également l'objet d'une fiche. Arrière - plans politiques, décors de l'action, les lieux sont des espaces symboliques où se jouent l'évolution du héros, sa prise de conscience des grandeurs et misères du monde. Des lecture s à « géométrie variable » La lecture enrichie de Candide offre ainsi une lecture à « géométrie variable » déjà présente dans l’esprit du conte. S’il consulte l es enrichissements balisés au fil du texte, le lecteur peut faire des bonds dans le récit et con naître le destin d’un personnage, être éclairé sur l’acception d’une notion, changer de point de vue et réorienter sa lecture du conte. De tels « surplombs » offrent des effets de zoom rarement possibles dans une lecture traditionnelle. Ainsi lecteur peut - il choisir son propre niveau de lecture
- une «
micro - lecture » en suivant le cours du texte, ou une « macro - lecture » en consultant les fiches. Autre enrichissement, l’application enrichie rassemble les images des cinq éditions illustrées parues au XVII I e siècle. Les mêmes scènes sont souvent représentées mais chacune offre une vision singulière
- le baiser derrière le paravent, est
- il pudique, sensuel, langoureux, volé ? Ces images délicates sont rapprochées de la vision moderne, hiératique, de Paul Klee en 1920, aux figures filiformes griffon nées, dont l’abstraction confère au conte une autre dimension. 3 .2. Le « Monde »
- une lecture thématisée
L'entrée « Monde » permet de traverser le conte à partir d'une représentation spatiale du voyage entrepris par Candide et des thèmes mis en scène pa r Voltaire à chaque escale. Les étapes du périple figurent sur une carte interactive. C haque étape est introduite par un résumé de l'épisode. Enregistrés, les résumés s’enchaînent pour suivre le voyage en se déplaçant sur la carte . Depuis ces résumés, le l ecteur accède au chapitre correspondant dans le livre. Il peut ainsi parcourir le conte et aller directement à l’extrait qui l'intéresse. Douze étapes font l’objet d'une exploration thématique qui propose des contenus complémentaires, structurés en albums et en anthologies. L’œuvre entre ainsi en réseau 10 Christian Vandendorpe, Du papyrus à l'hypertexte , Paris, La Découverte, 1999. Article CIDE 17 – 13 avec des auteurs, des textes et des images. Le lecteur pourrait naviguer sans limite à travers ces contenus, m ais la carte interactive lui offre une métaphore du repérage sur la toile. Face à un Internet non maîtrisé, elle propose au lecteur – en particulier aux enseignants et à leurs élèves – une méthode d'exploration des ressources numériques. L e paradis, la guerre, la religion, les femmes, l’utopie, l’esclavage, le jeu, le jardin... les thèmes sont abord és de quatre manières
- par un entretien audiovisuel, un album d’images,
des pistes pédagogiques et une anthologie. Sur l’écran d’accueil, un résumé problématise le thème et annonce le parcours. Une personnalité — Georges Vigarello , Michel Le Bris, Martine Reid ou Alain Finkelkraut — met le thème en perspective d ans l’entretien audiovisuel. L’album présente le sujet en images, dans un parcours iconographique qui en délimite le périmètre. À partir de ces ressources, la démarche pédagogique s’organise en qua tre étapes
découverte, exploration, réflexion, invention. « Découverte » offre une première approche visuelle du thème, par la comparaison et le questionnement d’images. On observe comment évoluent les représentations, on examine d’autres visions graphiq ues. « Exploration » approfondit le sujet à partir d’extraits littéraires, qui convoquent des points de vue complémentaires ou divergents, éclairent sur l’historicité et la postérité du thème. « Réflexion » interroge le monde contemporain. Après avoir rega rdé, comparé, lu, questionné, « Invention » invite le lecteur à terminer son parcours par de l’écriture créative. Il peut concevoir un argumentaire ou réaliser une affiche pour promouvoir son idée et la partager sur le web. Ainsi le lecteur commence - t - il à devenir auteur. Le « Jardin » l’invite à la création. 3 .3. Le « Jardin »
- une lecture créative
Le jardin est la dernière étape du parcours de Candide, enrichi des connaissances et des apprentissages acquis au cours du voyage. « Il faut cultiver notre jardin » : l’image est doublement symbolique. Le jardin, cultivé pour en récolter les fruits, résult e d’une action collective. C'est aussi un jardin spirituel qui permet à chacun de faire fructifier les connaissances par la réflexion. En 2010, la New York Public Library avait expérimenté u ne telle métaphore du jardin avec « Candide 2.0 » 11 . Des lecteurs , ou « jardiniers », de différents milieux (professeurs, romanciers, dramaturges, traducteurs, etc.) y plantaient des graines de commentaires dans les chapitres affectés. Par un système de blogs, ils sollicitaient des échanges, invitant à la réflexion et a u débat. Dans l’application Candide , la métaphore du jardin glisse vers celle de l’arbre, en tant qu’arbre de la connaissance, modélisation plus conceptuelle, en rapport avec la construction des savoirs. Espace de travail, le « Jardin » est le lieu où retrouver les documents que le lecteur a collectés au cours de sa lecture ou de son exploration. M anuscrit, texte, illustrations, enrichissements... il peut éditer tous les contenus de l’application à l’aide d’un module disponible sur le site Internet 12 . Un carnet interactif lui permet d’écrire des commentaires et 11 « Candide 2.0 » est une expérience de lecture et d'annotation lancée à l'occasion l'exposition des « 250 ans de Candide » à la New York Public Library du 23 octobre 2009 au 25 avril 2010. En ligne, disponible sur : http://candide.nypl.org/text/ . Consulté le 27 juillet 2012. 12 Site Internet couplé avec l’application
Notes
- ↑ Candide, l’édition enrichie. BnF, Orange, Voltaire Foundation, 2013. Application iPad à télécharger gratuitement sur iTunes : http://bit.ly/Lyx9zb. Démonstration vidéo : http://bit.ly/LPUw8f
