CIDE (2009) d'Erceville - Historique des versions

imported>Jacques Ducloy : /* Références bibliographiques */

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‎Références bibliographiques

imported>Jacques Ducloy : /* Conclusion */

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‎Conclusion

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imported>Jacques Ducloy : /* Notes */

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‎Notes

imported>Jacques Ducloy le 7 octobre 2016 à 07:28

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imported>Abdelhakim Aidene le 28 juin 2016 à 14:00

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 {{CIDE biblio
    |id=11
-   |texte=   F.  Georges,  Sémiotique  de  la  représentation  de  soi  dans  les  dispositifs  interactifs:  l'hexis  numérique  , thèse  de  doctorat,  Sciences  de  l'art,  Université Paris I Panthéon-Sorbonne, décembre 2007, 467p }}
+   |texte=   [[A pour auteur cité::Fanny Georges|F.  Georges]],  Sémiotique  de  la  représentation  de  soi  dans  les  dispositifs  interactifs:  l'hexis  numérique  , thèse  de  doctorat,  Sciences  de  l'art,  Université Paris I Panthéon-Sorbonne, décembre 2007, 467p }}
 ==Notes==

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-Références bibliographiques
+==Références bibliographiques==
 {{CIDE biblio
    |id=1
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    |texte= R. T. Pédauque, La redocumentarisation du monde, Cépadues ed. , Toulouse, 2007, 213 p.
 }}
 {{CIDE biblio
    |id=10
    |texte= Y. Jeanneret, « Économies de l'écran : discours, pratiques et imaginaires entre visible et invisible », in : [sous la dir. de.] Roelens, N. et Jeanneret Y., L'imaginaire de l'écran / Screen Imagery, Ed. Rodopi, Amsterdam-New-York, 2004 p.141-162
 ==Notes==
 <references/>

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 Notre article se construit en deux partie :
-La carte, en tant que construit, comme objet de patrimonialisation et de réédition numérique critique,
+* La carte, en tant que construit, comme objet de patrimonialisation et de réédition numérique critique,
-La carte numérique en trois dimensions, en tant que représentation  ou re-construction d'un patrimoine selon le temps et le lieu dans lesquels elle s’inscrit.
+* La carte numérique en trois dimensions, en tant que représentation  ou re-construction d'un patrimoine selon le temps et le lieu dans lesquels elle s’inscrit.
 Distinguer ces deux espaces de réflexion, c'est mener une analyse sur deux processus bien distincts dans le temps, correspondant à deux révolutions de l'écriture cartographique : la première a eu lieu à la fin du XVIème siècle [3], la deuxième, plus récente, dans les années 1990 avec l'émergence du numérique. Nous verrons que ces deux révolutions fonctionnent à l'inverse l'une de l'autre dans la modification de la perception de l'espace, documentaire et réel, qu'elles produisent. C'est néanmoins la dernière révolution qui nous intéresse. En effet, la carte ancienne numérisée devient représentation d'un type de document, intégré au patrimoine écrit, autant que représentation d'un contenu patrimonial spatialisé. Ces deux types de représentation ne peuvent être  analysés selon la même méthode.

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 {{Clr}}
-[[Catégorie:référence bibliographique, article de conférence]]
+[[Catégorie:article de conférence]]
 [[Catégorie:Article avec PDF]]
 __SHOWFACTBOX__

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 <div style="text-align:justify;">
 ;Résumé:Cet article tend à définir les usages des technologies hypermédia, appliquées à un type particulier de collections: les fonds anciens de cartes et plans. Il s'agit pour nous de déterminer en quoi la lisibilité d'une collection de cartes, issues d'un fonds ancien, peut subir des déformations de la perception et de la représentation spatiale. L'objectif est de mener une réflexion sur les enjeux conceptuels d'une articulation entre cartes issues d'un fonds patrimonial et reconstruction numérique d'un patrimoine, déterminé par son ancrage dans l'espace et le temps, soit une évolution permettant de passer des cartes anciennes, en tant que documents primaires intégrés à des collections, aux strates d’informations spatialisées au cœur d’un système d’information géohistorique, pour enfin s'interroger sur les principes d'un modèle de visite virtuelle en 3D, dans lequel s'implique l'usager.
+{{CIDE article brut}}
 {{CIDE début corps}}
-    Introduction
+==Introduction==
 En abordant la question de l'évolution des technologies Web, sous l'angle de la médiation d'un patrimoine, il nous est apparu nécessaire de nous interroger sur l'objet de patrimonialisation [1] que nous allons traiter : la carte. Si les cartes sont des représentations de l'espace dans le temps, elles sont avant tout un outil et un support de médiation, une interprétation humaine du réel, construction ou re-construction intellectuelle autant que médium, porteur d'une intention, témoignant d'une évolution des représentations, mais aussi des théories et discours sous-jacents [2]. Se pose alors la question de la construction lisible et intelligible de l'information patrimoniale spatialisée, élaborée sur le mode graphique,  par la numérisation des fonds patrimoniaux, en termes de perception, de production et de réception.
 En quoi la numérisation et donc l’acte de réédition des cartes, procèdent- ils d’une articulation entre le traitement d’information patrimoniale spatialisée et la communication de cette information dans une situation d’énonciation donnée ? En quoi pouvons-nous considérer ce processus comme une réécriture ?

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 ;Keywords: Ancient map, cartography, heritage, spatial representation, time space, model, deformation, perception, GIS, digital model of ground.
 __TOC__
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 ;Résumé:Cet article tend à définir les usages des technologies hypermédia, appliquées à un type particulier de collections: les fonds anciens de cartes et plans. Il s'agit pour nous de déterminer en quoi la lisibilité d'une collection de cartes, issues d'un fonds ancien, peut subir des déformations de la perception et de la représentation spatiale. L'objectif est de mener une réflexion sur les enjeux conceptuels d'une articulation entre cartes issues d'un fonds patrimonial et reconstruction numérique d'un patrimoine, déterminé par son ancrage dans l'espace et le temps, soit une évolution permettant de passer des cartes anciennes, en tant que documents primaires intégrés à des collections, aux strates d’informations spatialisées au cœur d’un système d’information géohistorique, pour enfin s'interroger sur les principes d'un modèle de visite virtuelle en 3D, dans lequel s'implique l'usager.
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     Introduction