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Vieilles chansons (1884) Widor/Le furet du bois joli

2021-08-24T20:27:01Z

Dalila Ladli :

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter la musique
* faire un en-tête}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==L'original==
{{Gallica page
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|page= 17
|image= 25
}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie btv1b8595062f 25.jpeg|800px|center]]

==Pour apprendre à chanter==
{{Wicri tp|texte=Cette partie est en cours de mise au point dans le cadre d'un exercice pédagogique}}
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
\autoBeamOff
r8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"

a8 gis % 10
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."
} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, mes dam's.

Il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il a pas -- sé par i -- ci; Le fu -- ret des bois mes
dam's. Il a pas -- sé par i -- ci, Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il court, il court, le fu -- ret, Le fu -- ret du bois mes dam's;
Il court, il court, le fu -- ret, Le fu -- ret du bois jo -- li.
}
</score>

===L'accompagnement===
''Essayer de chanter sur l'accompagnement''
<score vorbis="1">
\new Staff \with {

instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\clef bass \relative c' {
\time 2/4 \key a \major

r2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4 \bar "||"
r4
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b d>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4
r4 \bar "|."
} }
</score>

===L'ensemble===

<score vorbis="1">
<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
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cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"
a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."
} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, mes dam's.

Il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il a pas -- sé par i -- ci; Le fu -- ret des bois mes
dam's. Il a pas -- sé par i -- ci, Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il court, il court, le fu -- ret, Le fu -- ret du bois mes dam's;
Il court, il court, le fu -- ret, Le fu -- ret du bois jo -- li.
}
\new Staff \with {

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} {
\clef bass \relative c' {
\time 2/4 \key a \major

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<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
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<a b d>4 <a b d>
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<e gis d'>4 <e gis d'>4
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<< {cis4 d} \\ {a2} >>
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<a b d>4 <a b d>
<a cis>4
r8
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>>
>>
</score>

Bémol

2021-08-23T16:44:21Z

Dalila Ladli : /* Dans le Trésor de la langue française */

{{Wicri travaux|texte=page en cours de démarrage}}
==Dans le Trésor de la langue française==
{{Début corps article}}
BÉMOL, subst. masc.
MUS. Signe d'altération placé devant une note pour l'abaisser d'un demi-ton, ou à la clef pour déterminer la tonalité d'un morceau :
Ce qu'elle a trouvé de difficile, c'est un exercice assez simple, mais qui, tout en doubles croches, avec sept bémols à la clef, lui a semblé « noir » et redoutable. Colette, Claudine à l'école,1900, p. 235.
* P. métaph. et fam. Mettre un bémol (à qqc.). Baisser de ton (dans ses propos, ses actes, etc.).
- Emploi adj. Une note bémol : un si, un mi, un la bémol. Marqué d'un bémol :
D'autres analyses encore peuvent être invoquées. Ainsi l'accord bitonal : (...) se trouve analysable comme un accord de neuvième mineure de dominante contenant à la fois la quinte normale sol et la quinte altérée sol bémol. Arts et litt. dans la société contemp.,1935, p. 3414.
* P. métaph. et iron. :
Tous deux essayaient de ne pas dire la vérité et de ne pas mentir en s'adressant de douces flatteries. Un musicien célèbre consolait en si bémol, et d'une voix moqueuse, un jeune homme politique récemment tombé de la tribune sans se faire aucun mal. Balzac, La Peau de chagrin,1831, p. 48.

==Dans le dictionnaire de Jean-Jacques Rousseau==
{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=Chant,
|terme=Bémol
|Précédant=B mol
|Suivant=Carillon
}}
{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=108|image=112}}
{{Début corps article}}
BÉMOL, ou B MOL.f.m. Caractère de
{{Gallica page|fonction=saut}}
Musique auquel on donne à-peu-près la figure d'un ''b'', & qui fait abaisser d'un semi-ton mineur la Note à laquelle il est joint.
(Voyez {{Semi-Ton}})
Guy d'Arezzo ayant autrefois donné des noms à six des Notes de l'Octave, desquelles il fit son célèbre Hexacorde, laissa la septième sans autre nom que celui de la lettre B qui lui est propre, comme la C à l'''ut'',le D au ''re'', & c. Or ce B se chantait de deux manières; savoir, à un ton au-dessus du ''la'', selon l'ordre naturel de la Gamme, ou seulement à un semi-ton du même ''la'', lorsqu'on voulait conjoindre les Tétracordes; car il n'était pas encore question de nos odes ou Tons modernes. Dans le premier cas, le ''fi'' sonnant assez durement, à cause des trois Tons consécutifs, on jugea qu'il saisit à l'oreille un effet semblable à celui que les corps anguleux & durs font à la main: c'est pourquoi on l'appela B ''dur'' ou B ''quarre'', en Italien B ''quadro''. Dans le second cas, au contraire, on trouva que les ''fi'' était extrêmement doux; c'est pourquoi on l'appela B ''mol''; par la même analogie on aurait pu l'appeler aussi B ''rond'', & en effet les Italiens le nomment quelquefois B ''tondo''.

Il y a deux manières d'employer le ''Bémol''; l'une accidentelle, quand dans le cours du Chant on le place à la gauche d'une Note. Cette Note est presque toujours la Note sensible dans les Tons majeurs, & quelquefois la sixième Note dans les Tons mineurs, quand la Clef n'est pas correctement armée. Le ''Bémol'' accidentel n'altère que la Note qu'il touche & celles qui la rabattent immédiatement, ou tout au plus, celles qui, dans la même Mesure, se trouvent sur le même degré sans aucun signe contraire.

L'autre manière est d'employer le ''Bémol'' à la Clef, & alors il la modifie, il agit dans toute la suite de l'Air & sur toutes les Notes placées sur le même degré à moins que ce ''Bémol'' ne soit détruit accidentellement par quelque Dièse ou Béquarre, ou que la Clef ne vienne à changer.
La position des ''Bémols'' à la Clef n'est pas arbitraire; en voici la raison. Ils sot destinés à changer le lieu des semi-tons de l'Echelle : or ces deux semi-tons doivent toujours garder entre eux des Intervalles prescrits; savoir, celui d'une Quarte d'un coté, & celui d'une Quinte de l'autre. Ainsi la Note ''mi'' inférieure de son semi-ton fait au grave la Quinte du ''fi'', qui est son homologue dans l'autre semi-ton, & à l'aigu la Quarte du même ''fi'', & réciproquement la Note ''fi'' fait au grave la Quarte du ''mi'', & à l'aigu la Quinte du même ''mi''.
Si donc laissant, par exemple, le ''fi'' naturel, on donnait un ''Bémol'' au ''mi'', le semi-ton changerait de lieu & se trouverait descendu d'un degré entre le ''re'' & le ''mi'' ''Bémol''. Or, dans cette position, l'on voit que les deux semi-tons ne garderaient plus entre eux la distance prescrite; car le ''re'', qui ferait la Note inférieure de l'un, ferait au grave la Sixte du ''fi'' son homologue dans l'autre; & à l'aigu, la Tierce du même ''fi''; & ce ''fi'' ferait au grave la Tierce du ''re'', & à l'aigu, la Sixte du même ''re'', Ainsi les deux semi-tons feraient trop voisins d'un coté & trop éloignés de l'autre.
L'ordre des ''Bémols'' ne doit donc pas commencer par ''mi'', ni par aucune autre Note de l'Octave que par ''fi'', la seule qui n'a pas le même inconvénient; car bien que le semi-ton y change de place, &, cessant d'être entre le ''fi'' & l'''ut'', descendre entre le ''fi'' Bémol & le ''la'', toutefois l'ordre prescrit n'est point détruit; le ''la'', dans ce nouvel arrangement, se trouvant d'un à la Quarte, & de l'autre à la Quinte du ''mi'' son homologue, & réciproquement.
La même raison qui fait placer le premier ''Bémol'' sur le ''fi'', fait mettre le second sur le ''mi'', & ainsi de suite, en montant de Quarte ou descendant de Quinte jusqu'au ''sol'', auquel on s'arrête ordinairement, parce que le ''Bémol'' de l'''u'', qu'on trouverait ensuite, ne diffère point du ''fi'' dans la pratique. Cela fait donc une suite de cinq ''Bémols'' dans cet ordre :
1 2 3 4 5
Si Mi La Re Sol
Toujours, par la même raison, l'on ne saurait employer les derniers ''Bémols'' à la Clef, sans employer aussi ceux qui les précèdent : ainsi le ''Bémol'' du ''mi'' ne se pose qu'avec celui du ''si'', celui du ''la'' qu'avec les deux précédents, & chacun des suivants qu'avec tous ceux qui le précèdent.
On trouvera dans l'Article Clef une formule pour savoir tout d'un coup si un Ton ou un Mode donné doit porter des ''Bémols'' à la Clef, & combien.
{{Fin corps article}}

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-06-04T08:29:47Z

Dalila Ladli : /* La partition */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La page du recueil==
{{Gallica page
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|ark= 12148/btv1b8595062f
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|image= 15
}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie 15.jpeg|800px|center]]

==La partition==
{{Wicri tp
|titre=Où LilyPond a été utilisé pour un cours de solfège
|texte=La partie chant a été réalisée par une stagiaire (formation MIASHS, L3). Elle ne connaissait pas le solfège. Nous avons expérimenté un module de formation de 4 séances de 10 à 15 minutes pour arriver au résultat montré ici
}}
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c'' {
\time 4/4 \key g \major
\autoBeamOff
r2
g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 d4 \break
g,2 \bar "||" d'4 d8 c8
b4 a8 b8 c4 d4
a2 d4 d8 c8
b4 a8 b8 c4 d4 \break
a2 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 d4
g,2 r2
} }
\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

===Piano + chant===

<score vorbis="1">
<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
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\relative c'' {
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a4 a8 b8 c4 d4
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\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
\new Staff \with {
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instrumentName = #"Piano"
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\clef bass\relative c' {
\time 4/4 \key g \major
r2
g4 
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d, <fis d'>
g 
e, <g e'>
c, <g' a>
d <fis c'>
<g b>2 \bar "||"
b4 (d
g, d'
a d
fis, d')
b (d
g, d'
fis, d'
d, d')
g,4 
fis <c' d>
d, <fis d'>
g 
e, <g e'>
c, <g' a>
d <fis c'>
<g b>2 r2
} }
>>
>>
</score>
===Piano seul pour travail du rythme===
{{Wicri travaux
|texte=Cette partie doit être améliorée
}}

<score vorbis="1">
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<g b>2 r2
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\addlyrics {
J'ai_du bon_ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-06-04T08:16:38Z

Dalila Ladli : /* La partition */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La page du recueil==
{{Gallica page
|fonction=init
|ark= 12148/btv1b8595062f
|page= 9
|image= 15
}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie 15.jpeg|800px|center]]

==La partition==
{{Wicri tp
|titre=Où LiliPond a été utilisé pour un cours de solfège
|texte=La partie chant a été réalisée par une stagiaire (formation MIASHS, L3). Elle ne connaissait pas le solfège. Nous avons expérimenté un module de formation de 4 séances de 10 à 15 minutes pour arriver au résultat montré ici
}}
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c'' {
\time 4/4 \key g \major
\autoBeamOff
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g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 d4 \break
g,2 \bar "||" d'4 d8 c8
b4 a8 b8 c4 d4
a2 d4 d8 c8
b4 a8 b8 c4 d4 \break
a2 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 d4
g,2 r2
} }
\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

===Piano + chant===

<score vorbis="1">
<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c'' {
\time 4/4 \key g \major
\autoBeamOff
r2
g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
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a2 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 d4
g,2 r2
} }
\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Piano"
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} {
\clef bass\relative c' {
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g 
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c, <g' a>
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<g b>2 r2
} }
>>
>>
</score>
===Piano seul pour travail du rythme===
{{Wicri travaux
|texte=Cette partie doit être améliorée
}}

<score vorbis="1">
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Piano"
instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
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\clef bass\relative c' {
\time 4/4 \key g \major
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b4 (d
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\addlyrics {
J'ai_du bon_ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

B (Jean-Jacques Rousseau)

2021-06-03T13:34:49Z

Dalila Ladli : /* B mol */

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=B|terme 2=[[#B mol|B ''mol'']], [[#B quarre|B ''quarre'']]
|terme=B
|Suivant=C
|Précédant=A
}}
Cette page introduit une réédition numérique des premiers articles à partir de la lattre B du [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]] de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]]<ref>Source d'information: [[A pour source d'information::Gallica]] :
* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=82|image=86}}
==Les articles==
===B===
{{Début corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
B ''fa si'', ou B ''fa b mi'' ou simplement B. Nom
du septième son de la Gamme de l'Arétin y
pour lequel les Italiens & les autres Peuples
de l'Europe répètent le B, disant B ''mi'' quand
il est naturel, B ''fa'' quand il est Bémol ; mais
les François l'appellent Si.

(Voyez {{Petites capitales|Si}}. )

{{Fin corps article}}
===B ''mol''===
{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=108|image=112}}
{{Début corps article}}
BÉMOL, ou B MOL.f.m. Caractère de
{{Gallica page|fonction=saut}}
Musique auquel on donne à-peu-près la figure d'un ''b'', & qui fait abaisser d'un semi-ton mineur la Note à laquelle il est joint.
(Voyez {{Semi-Ton}})
Guy d'Arezzo ayant autrefois donné des noms à six des Notes de l'Octave, desquelles il fit son célèbre Hexacorde, laissa la septième sans autre nom que celui de la lettre B qui lui est propre, comme la C à l'''ut'',le D au ''re'', & c. Or ce B se chantait de deux manières; savoir, à un ton au-dessus du ''la'', selon l'ordre naturel de la Gamme, ou seulement à un semi-ton du même ''la'', lorsqu'on voulait conjoindre les Tétracordes; car il n'était pas encore question de nos odes ou Tons modernes. Dans le premier cas, le ''fi'' sonnant assez durement, à cause des trois Tons consécutifs, on jugea qu'il saisit à l'oreille un effet semblable à celui que les corps anguleux & durs font à la main: c'est pourquoi on l'appela B ''dur'' ou B ''quarre'', en Italien B ''quadro''. Dans le second cas, au contraire, on trouva que les ''fi'' était extrêmement doux; c'est pourquoi on l'appela B ''mol''; par la même analogie on aurait pu l'appeler aussi B ''rond'', & en effet les Italiens le nomment quelquefois B ''tondo''.
Il y a deux manières d'employer le ''Bémol''; l'une accidentelle, quand dans le cours du Chant on le place à la gauche d'une Note. Cette Note est presque toujours la Note sensible dans les Tons majeurs, & quelquefois la sixième Note dans les Tons mineurs, quand la Clef n'est pas correctement armée. Le ''Bémol'' accidentel n'altère que la Note qu'il touche & celles qui la rabattent immédiatement, ou tout au plus, celles qui, dans la même Mesure, se trouvent sur le même degré sans aucun signe contraire.
L'autre manière est d'employer le ''Bémol'' à la Clef, & alors il la modifie, il agit dans toute la suite de l'Air & sur toutes les Notes placées sur le même degré à moins que ce ''Bémol'' ne soit détruit accidentellement par quelque Dièse ou Béquarre, ou que la Clef ne vienne à changer.
La position des ''Bémols'' à la Clef n'est pas arbitraire; en voici la raison. Ils sot destinés à changer le lieu des semi-tons de l'Echelle : or ces deux semi-tons doivent toujours garder entre eux des Intervalles prescrits; savoir, celui d'une Quarte d'un coté, & celui d'une Quinte de l'autre. Ainsi la Note ''mi'' inférieure de son semi-ton fait au grave la Quinte du ''fi'', qui est son homologue dans l'autre semi-ton, & à l'aigu la Quarte du même ''fi'', & réciproquement la Note ''fi'' fait au grave la Quarte du ''mi'', & à l'aigu la Quinte du même ''mi''.
Si donc laissant, par exemple, le ''fi'' naturel, on donnait un ''Bémol'' au ''mi'', le semi-ton changerait de lieu & se trouverait descendu d'un degré entre le ''re'' & le ''mi'' ''Bémol''. Or, dans cette position, l'on voit que les deux semi-tons ne garderaient plus entre eux la distance prescrite; car le ''re'', qui ferait la Note inférieure de l'un, ferait au grave la Sixte du ''fi'' son homologue dans l'autre; & à l'aigu, la Tierce du même ''fi''; & ce ''fi'' ferait au grave la Tierce du ''re'', & à l'aigu, la Sixte du même ''re'', Ainsi les deux semi-tons feraient trop voisins d'un coté & trop éloignés de l'autre.
L'ordre des ''Bémols'' ne doit donc pas commencer par ''mi'', ni par aucune autre Note de l'Octave que par ''fi'', la seule qui n'a pas le même inconvénient; car bien que le semi-ton y change de place, &, cessant d'être entre le ''fi'' & l'''ut'', descendre entre le ''fi'' Bémol & le ''la'', toutefois l'ordre prescrit n'est point détruit; le ''la'', dans ce nouvel arrangement, se trouvant d'un à la Quarte, & de l'autre à la Quinte du ''mi'' son homologue, & réciproquement.
La même raison qui fait placer le premier ''Bémol'' sur le ''fi'', fait mettre le second sur le ''mi'', & ainsi de suite, en montant de Quarte ou descendant de Quinte jusqu'au ''sol'', auquel on s'arrête ordinairement, parce que le ''Bémol'' de l'''u'', qu'on trouverait ensuite, ne diffère point du ''fi'' dans la pratique. Cela fait donc une suite de cinq ''Bémols'' dans cet ordre :
1 2 3 4 5
Si Mi La Re Sol
Toujours, par la même raison, l'on ne saurait employer les derniers ''Bémols'' à la Clef, sans employer aussi ceux qui les précèdent : ainsi le ''Bémol'' du ''mi'' ne se pose qu'avec celui du ''si'', celui du ''la'' qu'avec les deux précédents, & chacun des suivants qu'avec tous ceux qui le précèdent.
On trouvera dans l'Article Clef une formule pour savoir tout d'un coup si un Ton ou un Mode donné doit porter des ''Bémols'' à la Clef, & combien.
{{Fin corps article}}

===B ''quarre''===
{{Début corps article}}
( Voyez {{Petites capitales|Bécarre}}. )
{{Fin corps article}}
==Voir aussi==
;Notes:
<references/>
[[Catégorie:Articles de dictionnaire de musique]]
__SHOWFACTBOX__

B (Jean-Jacques Rousseau)

2021-06-03T13:30:13Z

Dalila Ladli : /* B mol */

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=B|terme 2=[[#B mol|B ''mol'']], [[#B quarre|B ''quarre'']]
|terme=B
|Suivant=C
|Précédant=A
}}
Cette page introduit une réédition numérique des premiers articles à partir de la lattre B du [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]] de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]]<ref>Source d'information: [[A pour source d'information::Gallica]] :
* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=82|image=86}}
==Les articles==
===B===
{{Début corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
B ''fa si'', ou B ''fa b mi'' ou simplement B. Nom
du septième son de la Gamme de l'Arétin y
pour lequel les Italiens & les autres Peuples
de l'Europe répètent le B, disant B ''mi'' quand
il est naturel, B ''fa'' quand il est Bémol ; mais
les François l'appellent Si.

(Voyez {{Petites capitales|Si}}. )

{{Fin corps article}}
===B ''mol''===
{{Début corps article}}
BÉMOL, ou B MOL.f.m. Caractère de
{{Gallica page|fonction=saut}}
Musique auquel on donne à-peu-près la figure d'un ''b'', & qui fait abaisser d'un semi-ton mineur la Note à laquelle il est joint.
(Voyez {{Semi-Ton}})
Guy d'Arezzo ayant autrefois donné des noms à six des Notes de l'Octave, desquelles il fit son célèbre Hexacorde, laissa la septième sans autre nom que celui de la lettre B qui lui est propre, comme la C à l'''ut'',le D au ''re'', & c. Or ce B se chantait de deux manières; savoir, à un ton au-dessus du ''la'', selon l'ordre naturel de la Gamme, ou seulement à un semi-ton du même ''la'', lorsqu'on voulait conjoindre les Tétracordes; car il n'était pas encore question de nos odes ou Tons modernes. Dans le premier cas, le ''fi'' sonnant assez durement, à cause des trois Tons consécutifs, on jugea qu'il saisit à l'oreille un effet semblable à celui que les corps anguleux & durs font à la main: c'est pourquoi on l'appela B ''dur'' ou B ''quarre'', en Italien B ''quadro''. Dans le second cas, au contraire, on trouva que les ''fi'' était extrêmement doux; c'est pourquoi on l'appela B ''mol''; par la même analogie on aurait pu l'appeler aussi B ''rond'', & en effet les Italiens le nomment quelquefois B ''tondo''.
Il y a deux manières d'employer le ''Bémol''; l'une accidentelle, quand dans le cours du Chant on le place à la gauche d'une Note. Cette Note est presque toujours la Note sensible dans les Tons majeurs, & quelquefois la sixième Note dans les Tons mineurs, quand la Clef n'est pas correctement armée. Le ''Bémol'' accidentel n'altère que la Note qu'il touche & celles qui la rabattent immédiatement, ou tout au plus, celles qui, dans la même Mesure, se trouvent sur le même degré sans aucun signe contraire.
L'autre manière est d'employer le ''Bémol'' à la Clef, & alors il la modifie, il agit dans toute la suite de l'Air & sur toutes les Notes placées sur le même degré à moins que ce ''Bémol'' ne soit détruit accidentellement par quelque Dièse ou Béquarre, ou que la Clef ne vienne à changer.
La position des ''Bémols'' à la Clef n'est pas arbitraire; en voici la raison. Ils sot destinés à changer le lieu des semi-tons de l'Echelle : or ces deux semi-tons doivent toujours garder entre eux des Intervalles prescrits; savoir, celui d'une Quarte d'un coté, & celui d'une Quinte de l'autre. Ainsi la Note ''mi'' inférieure de son semi-ton fait au grave la Quinte du ''fi'', qui est son homologue dans l'autre semi-ton, & à l'aigu la Quarte du même ''fi'', & réciproquement la Note ''fi'' fait au grave la Quarte du ''mi'', & à l'aigu la Quinte du même ''mi''.
Si donc laissant, par exemple, le ''fi'' naturel, on donnait un ''Bémol'' au ''mi'', le semi-ton changerait de lieu & se trouverait descendu d'un degré entre le ''re'' & le ''mi'' ''Bémol''. Or, dans cette position, l'on voit que les deux semi-tons ne garderaient plus entre eux la distance prescrite; car le ''re'', qui ferait la Note inférieure de l'un, ferait au grave la Sixte du ''fi'' son homologue dans l'autre; & à l'aigu, la Tierce du même ''fi''; & ce ''fi'' ferait au grave la Tierce du ''re'', & à l'aigu, la Sixte du même ''re'', Ainsi les deux semi-tons feraient trop voisins d'un coté & trop éloignés de l'autre.
L'ordre des ''Bémols'' ne doit donc pas commencer par ''mi'', ni par aucune autre Note de l'Octave que par ''fi'', la seule qui n'a pas le même inconvénient; car bien que le semi-ton y change de place, &, cessant d'être entre le ''fi'' & l'''ut'', descendre entre le ''fi'' Bémol & le ''la'', toutefois l'ordre prescrit n'est point détruit; le ''la'', dans ce nouvel arrangement, se trouvant d'un à la Quarte, & de l'autre à la Quinte du ''mi'' son homologue, & réciproquement.
La même raison qui fait placer le premier ''Bémol'' sur le ''fi'', fait mettre le second sur le ''mi'', & ainsi de suite, en montant de Quarte ou descendant de Quinte jusqu'au ''sol'', auquel on s'arrête ordinairement, parce que le ''Bémol'' de l'''u'', qu'on trouverait ensuite, ne diffère point du ''fi'' dans la pratique. Cela fait donc une suite de cinq ''Bémols'' dans cet ordre :
1 2 3 4 5
Si Mi La Re Sol
Toujours, par la même raison, l'on ne saurait employer les derniers ''Bémols'' à la Clef, sans employer aussi ceux qui les précèdent : ainsi le ''Bémol'' du ''mi'' ne se pose qu'avec celui du ''si'', celui du ''la'' qu'avec les deux précédents, & chacun des suivants qu'avec tous ceux qui le précèdent.
On trouvera dans l'Article Clef une formule pour savoir tout d'un coup si un Ton ou un Mode donné doit porter des ''Bémols'' à la Clef, & combien.
{{Fin corps article}}

===B ''quarre''===
{{Début corps article}}
( Voyez {{Petites capitales|Bécarre}}. )
{{Fin corps article}}
==Voir aussi==
;Notes:
<references/>
[[Catégorie:Articles de dictionnaire de musique]]
__SHOWFACTBOX__

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-06-03T12:19:39Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La Partition==
{{Gallica page
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[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie 15.jpeg|800px|center]]
===Le chant===
<score vorbis="1">
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a4 a8 b8 c4 c4
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} }
\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

===Piano===
<score vorbis="1">
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Piano"
instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
} {
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g 
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b4 (d
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g 
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J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-06-03T12:17:48Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La Partition==
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J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
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J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
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===Piano===
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J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-31T20:48:16Z

Dalila Ladli :

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La Partition==
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}
</score>

==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-31T20:46:54Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La Partition==
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===Piano===
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J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
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}
</score>

==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-31T20:45:21Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La Partition==
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[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie 15.jpeg|800px|center]]
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
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} {
\relative c'' {
\time 4/4 \key g \major
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r2
g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
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g,2 \bar "||" d'4 d8 c8
b4 a8 b8 c4 d4
g'2 d4 d8 c'8
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}
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===Piano===
<score vorbis="1">
\new Staff \with {
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g4 
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g 
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c, <g' a>
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b4 (d
g, d'
a d
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b (d
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d, d')
g,4 
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g 
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\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
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J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-31T07:56:07Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La Partition==
{{Gallica page
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[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie 15.jpeg|800px|center]]
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c'' {
\time 4/4 \key g \major
\autoBeamOff
r2
g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 c4 d4 \break
g,2 \bar "||" d'4 d8 c8
d4 d8 c8
b4 a8 b8 c4 d4
g,2 d4 d8 c8
b4 a8 b8 c4 d4

} }
\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin
}
</score>

===Piano===
<score vorbis="1">
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Piano"
instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
} {
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\time 4/4 \key g \major
r2
g4 
fis <c' d>
d, <fis d'>
g 
e, <g e'>
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d <fis c'>
<g b>2 \bar "||"
b4 (d
g, d'
a d
fis, d')
b (d
g, d'
fis, d'
d, d')
g,4 
fis <c' d>
d, <fis d'>
g 
e, <g e'>
c, <g' a>
d <fis c'>
<g b>2
} }
\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>

==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-28T09:49:55Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La Partition==
{{Gallica page
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[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie 15.jpeg|800px|center]]
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c'' {
\time 4/4 \key g \major
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g8 a8 b8 g8
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b4 b4 g8 a8 b8 g8
a4 a8 b8 b4 c4
} }
</score>

===Piano===
<score vorbis="1">
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} {
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g4 
fis <c' d>
d, <fis d'>
g 
e, <g e'>
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b4 (d
g, d'
a d
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b (d
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g 
e, <g e'>
c, <g' a>
d <fis c'>
<g b>2
} }
\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>
==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-28T09:48:01Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter le chant
* faire un en-tête.}}
Voir : [[Vieilles chansons (1884) Widor]]
==La Partition==
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[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie 15.jpeg|800px|center]]
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
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} {
\relative c'' {
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a4 a8 b8 c4 c4
b4 b4 g8 a8 b8 g8
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</score>

===Piano===
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midiInstrument = #"Piano"
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} {
\clef bass\relative c' {
\time 4/4 \key g \major
r2
g4 
fis <c' d>
d, <fis d'>
g 
e, <g e'>
c, <g' a>
d <fis c'>
<g b>2 \bar "||"
b4 (d
g, d'
a d
fis, d')
b (d
g, d'
fis, d'
d, d')
g,4 
fis <c' d>
d, <fis d'>
g 
e, <g e'>
c, <g' a>
d <fis c'>
<g b>2
} }
\addlyrics {
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
J'en ai du fin et du bien ra -- pé,
Qui ne s'ra pas pour ton fi -- chu nez!
J'ai du bon ta -- bac dans ma ta -- ba -- tiè -- re,
J'ai du bon ta -- bac, tu n'en au -- ras pas.
}
</score>
==Voir aussi==
;Sur ce wiki:
* [[J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)]]
* [[J'ai du bon tabac]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-27T11:42:43Z

Dalila Ladli :

Vieilles chansons (1884) Widor

2021-05-26T08:36:45Z

Dalila Ladli :

{{Wicri avertissement création lien}}

*https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8595062f/

* [[Vielles chansons (1884) Widor/Le furet du bois joli]]
* [[Vielles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac]]
* [[Vielles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac Par Emmanuel Comboul]]

Vieilles chansons (1884) Widor

2021-05-26T08:36:04Z

Dalila Ladli :

{{Wicri avertissement création lien}}

*https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8595062f/

* [[Vielles chansons (1884) Widor/Le furet du bois joli]]
* [[Vielles chansons (1760) Widor/J'ai du bon tabac]]
* [[Vielles chansons (1874) Widor/J'ai du bon tabac Par Emmanuel Comboul]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-26T08:24:23Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-26T08:22:21Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-26T08:21:17Z

Dalila Ladli : /* Par Emmanuel Comboul */

J'ai du bon tabac (Emmanuel Comboul)

2021-05-26T08:20:54Z

Dalila Ladli : Page créée avec « {{Wicri travaux|texte=A faire : * Compléter la musique * faire un en-tête}} Voir : Vielles chansons (1884) Widor == Par Emmanuel Comboul== File:Vieilles chansons e... »

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter la musique
* faire un en-tête}}
Voir : [[Vielles chansons (1884) Widor]]
== Par Emmanuel Comboul==
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac.jpeg|800px|center]]
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac1.jpeg|800px|center]]
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac2.jpeg|800px|center]]
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac3.jpeg|800px|center]]
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac4.jpeg|800px|center]]

Vieilles chansons (1884) Widor

2021-05-26T08:20:13Z

Dalila Ladli :

Vieilles chansons (1884) Widor/Le furet du bois joli

2021-05-26T08:16:20Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter la musique
* faire un en-tête}}
Voir : [[Vielles chansons (1884) Widor]]
==L'original==
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}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie btv1b8595062f 25.jpeg|800px|center]]

==Pour apprendre à chanter==
{{Wicri tp|texte=Cette partie est en cours de mise au point dans le cadre d'un exercice pédagogique}}
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
\autoBeamOff
r8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"

a8 gis % 10
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."
} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, mes dam's.

Il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il a pas -- sé par i -- ci; Le fu -- ret des bois mes
dam's. Il a pas -- sé par i -- ci, Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il court, il court, le fu -- ret, Le fu -- ret du bois mes dam's;
Il court, il court, le fu -- ret, Le fu -- ret du bois jo -- li.
}
</score>

===L'accompagnement===
''Essayer de chanter sur l'accompagnement''
<score vorbis="1">
\new Staff \with {

instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\clef bass \relative c' {
\time 2/4 \key a \major

r2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4 \bar "||"
r4
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b d>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4
r4 \bar "|."
} }
</score>

===L'ensemble===

<score vorbis="1">
<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
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} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
\autoBeamOff
r8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"
a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."
} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, les dam's
}
\new Staff \with {

instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\clef bass \relative c' {
\time 2/4 \key a \major

r2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4 \bar "||"
r4
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
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<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b d>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4
r8
} }
>>
>>
</score>

Vieilles chansons (1884) Widor/Le furet du bois joli

2021-05-25T17:00:50Z

Dalila Ladli :

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter la musique
* faire un en-tête}}
Voir : [[Vielles chansons (1884) Widor]]
==L'original==
{{Gallica page
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|page= 17
|image= 25
}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie btv1b8595062f 25.jpeg|800px|center]]

==Pour apprendre à chanter==
{{Wicri tp|texte=Cette partie est en cours de mise au point dans le cadre d'un exercice pédagogique}}
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new ChoirStaff
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
\autoBeamOff
r8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"

a8 gis % 10
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."
} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, mes dam's.

Il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il a passé par i -- ci; Le fu -- ret des bois mes
dam's. Il a pas -- sé par i -- ci, Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il court, il court, le fu -- ret, Le fu -- ret du bois mes dam's;
Il court, il court, le fu -- ret, Le fu -- ret du bois jo -- li.
}
</score>

===L'accompagnement===
''Essayer de chanter sur l'accompagnement''
<score vorbis="1">
\new Staff \with {

instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\clef bass \relative c' {
\time 2/4 \key a \major

r2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4 \bar "||"
r4
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b d>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4
r4 \bar "|."
} }
</score>

===L'ensemble===

<score vorbis="1">
<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
\autoBeamOff
r8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"
a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."
} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, les dam's
}
\new Staff \with {

instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\clef bass \relative c' {
\time 2/4 \key a \major

r2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4 \bar "||"
r4
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b d>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4
r8
} }
>>
>>
</score>

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-25T16:28:21Z

Dalila Ladli :

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-20T16:41:19Z

Dalila Ladli : /* L'original */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter la musique
* faire un en-tête}}
Voir : [[Vielles chansons (1884) Widor]]
{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter la musique
* faire un en-tête}}
Voir : [[Vielles chansons (1884) Widor]]
==L'original==
{{Gallica page
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{{Gallica page|fonction=saut}}
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac.jpeg|800px|center]]
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac1.jpeg|800px|center]]
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac2.jpeg|800px|center]]
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac3.jpeg|800px|center]]
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie J'ai du bon tabac4.jpeg|800px|center]]

Vieilles chansons (1884) Widor/J'ai du bon tabac

2021-05-20T16:35:27Z

Dalila Ladli : Page créée avec « {{Wicri travaux|texte=A faire : * Compléter la musique * faire un en-tête}} Voir : Vielles chansons (1884) Widor ==L'original== {{Gallica page |fonction=init... »

Vieilles chansons (1884) Widor

2021-05-20T16:29:36Z

Dalila Ladli :

Vieilles chansons (1884) Widor/Le furet du bois joli

2021-05-20T16:26:15Z

Dalila Ladli :

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter la musique
* faire un en-tête}}
Voir : [[Vielles chansons (1884) Widor]]
==L'original==
{{Gallica page
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{{Gallica page|fonction=saut}}
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie btv1b8595062f 25.jpeg|800px|center]]

==Pour apprendre à chanter==
===Le chant===
<score vorbis="1">
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
\autoBeamOff
r8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"
a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."

} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, les dam's
}
{
court, le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois jo -- li.
Il a passé par
}
</score>

===L'accompagnement===
''Essayer de chanter sur l'accompagnement''
<score vorbis="1">
\new Staff \with {

instrumentName = #"Piano"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\clef bass \relative c' {
\time 2/4 \key a \major

r2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
<a b d>4 <a b d>
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<a cis>2
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<a cis>2
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<e gis d'>4 <e gis d'>4
<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
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<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b d>2
<a b d>4 <a b d>
<a cis>4
r4 \bar "|."
} }
</score>

===L'ensemble===

<score vorbis="1">
<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
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a8 r8 \bar "||"
a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."
} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, les dam's
}
\new Staff \with {

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} {
\clef bass \relative c' {
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<< {cis4 d} \\ {a2} >>
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<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
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r4
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<a cis>2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
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<a cis>4
r8
} }
>>
>>
</score>

Vieilles chansons (1884) Widor/Le furet du bois joli

2021-05-20T16:23:13Z

Dalila Ladli : /* Le chant */

{{Wicri travaux|texte=A faire :
* Compléter la musique
* faire un en-tête}}
Voir : [[Vielles chansons (1884) Widor]]
==L'original==
{{Gallica page
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|ark= 12148/btv1b8595062f
|page= 17
|image= 25
}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
[[File:Vieilles chansons et rondes Widor Charles-Marie btv1b8595062f 25.jpeg|800px|center]]

==Pour apprendre à chanter==
===Le chant===
<score vorbis="1">
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cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"
a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."

} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, les dam's. Il court
}
</score>

===L'accompagnement===
''Essayer de chanter sur l'accompagnement''
<score vorbis="1">
\new Staff \with {

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} {
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\time 2/4 \key a \major

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<< {cis4 d} \\ {a2} >>
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r4
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<< {cis4 d} \\ {a2} >>
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<a b d>4 <a b d>
<a cis>4
r4 \bar "|."
} }
</score>

===L'ensemble===

<score vorbis="1">
<<
\new ChoirStaff <<
\new Staff \with {
midiInstrument = #"Flute"
instrumentName = #"Chant"
shortInstrumentName = #"C "
} {
\relative c' {
\time 2/4 \key a \major
\autoBeamOff
r8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis gis
a8 e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis8 e fis8 gis
a8 r8 \bar "||"
a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis8 e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a4 a8 gis
fis e fis gis
a8 e a8 b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a e a b
cis4 b8 b8
fis4 a8 gis
fis e fis gis
a4 r8 \bar "|."
} }
\addlyrics {
il court, il court le fu -- ret.
Le fu -- ret du bois, les dam's
}
\new Staff \with {

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\time 2/4 \key a \major

r2
<< {cis4 d} \\ {a2} >>
<a b>2
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>>
</score>

Accent (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-12T11:54:12Z

Dalila Ladli : Page redirigée vers A (Jean-Jacques Rousseau)

#REDIRECT[[A (Jean-Jacques Rousseau)]]

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-12T11:48:05Z

Dalila Ladli : /* D Dessus */

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=D|terme 2=[[#D DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI|D ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI'']], Dessein,
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}}
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* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=243|image=247}}
==Les articles==
===D===
{{Début corps article}}
Cette lettre signifie la même chose dans la Musique Françoise que P. dans l'Italienne; c'est-à-dire, ''Doux''. Les Italiens l'emploient aussi quelquefois de même pour le mot ''Dolce'', et ce mot ''Dolce'' n'est pas seulement opposé à ''Fort'', mais à ''Rude''.
{{Fin corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
===A ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI''===
{{Début corps article}}
Terme de Musique instrumentale qui répond à l'Italien, Sotto voce, ou Mezza voce, ou Mezzo forte, et qui indique une manière de jouer qui tienne le milieu entre le Fort et le Doux.
{{Fin corps article}}
===D ''Dessein''===
{{Début corps article}}
C'est l'invention et la conduite du sujet, la disposition de chaque Partie, et l'ordonnance générale du tout.
Ce n'est pas assez de faire de beaux Chants et une bonne Harmonie; il faut lier tout cela par un sujet principal, auquel se rapportent toutes les parties de l'ouvrage, et par lequel il soit ''un''. Cette unité doit régner dans le Chant, dans le Mouvement, dans le Caractère, dans l'Harmonie, dans la Modulation. Il faut que tout cela se rapporte à une idée commune qui les réunisse. La difficulté est d'associer ces préceptes avec une élégante variété, sans laquelle tout devient ennuyeux. Sans doute le Musicien, aussi bien que le Poète et le Peintre, peut tout
{{Gallica page|fonction=saut}}
oser en faveur de cette variété charmante, pourvu que sous prétexte de contraster, on ne nous donne pas pour les ouvrages bien dessinées, des Musique toutes hachées, composées de petits morceaux étranglés, et de caractères si opposés, que l'assemblage en fasse un tout monstrueux.
''Non ut placidis coeant immita, non ut
Serpentes avibus geminentur, tigribus agni.''
C'est donc dans une distribution bien entendue, dans une juste proportions entre toutes les parties que consiste la perfection du ''Dessein'', et c'est surtout en ce point que l'immortel Pergolèse a montré son jugement, son gout, et a laissé si loin derrière lui tous ses rivaux. Son ''Stabat Mater'', son ''Orfeo'' , sa ''Serva Padrona'' font, dans trois genres différents, trois chef-d'œuvre de ''Dessein'' également parfaits.
Cette idée du ''Dessein'' général d'un ouvrage, s'applique aussi en particulier à chaque morceau qui le compose. Ainsi l'on dessine un Air, un Duo un Chœur, etc. Pour cela, après avoir imaginé son sujet, on le distribue, selon les règles d'une bonne Modulation, dans toutes les Parties où il doit être entendu, avec une telle proportion qu'il ne s'efface point de l'esprit des Auditeurs, et qu'il ne se représente pourtant jamais à leur oreille qu'avec les grâces de la nouveauté. C'est une faute de Dessein de laisser oublier son sujet; c'en est une plus grande de le poursuivre jusqu'à l'ennui.
{{Fin corps article}}
===D ''Dessus''===
[[File:JJRDessusOriginal.png|center]]

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-12T11:45:50Z

Dalila Ladli : /* D Dessus */

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T14:03:44Z

Dalila Ladli : /* D Dessus */

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T14:03:26Z

Dalila Ladli : /* D Dessus */

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T14:01:44Z

Dalila Ladli : /* D Dessus */

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T14:01:10Z

Dalila Ladli : /* D Dessus */

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T13:42:56Z

Dalila Ladli :

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=D|terme 2=[[#D DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI|D ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI'']], Dessein,
|terme=Demi-jeu
|Suivant=Dessein
|Précédant=Chantre
}}
Cette page introduit une réédition numérique des premiers articles du [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]] de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]]<ref>Source d'information: [[A pour source d'information::Gallica]] :
* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

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==Les articles==
===D===
{{Début corps article}}
Cette lettre signifie la même chose dans la Musique Françoise que P. dans l'Italienne; c'est-à-dire, ''Doux''. Les Italiens l'emploient aussi quelquefois de même pour le mot ''Dolce'', et ce mot ''Dolce'' n'est pas seulement opposé à ''Fort'', mais à ''Rude''.
{{Fin corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
===A ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI''===
{{Début corps article}}
Terme de Musique instrumentale qui répond à l'Italien, Sotto voce, ou Mezza voce, ou Mezzo forte, et qui indique une manière de jouer qui tienne le milieu entre le Fort et le Doux.
{{Fin corps article}}
===D ''Dessein''===
{{Début corps article}}
C'est l'invention et la conduite du sujet, la disposition de chaque Partie, et l'ordonnance générale du tout.
Ce n'est pas assez de faire de beaux Chants et une bonne Harmonie; il faut lier tout cela par un sujet principal, auquel se rapportent toutes les parties de l'ouvrage, et par lequel il soit ''un''. Cette unité doit régner dans le Chant, dans le Mouvement, dans le Caractère, dans l'Harmonie, dans la Modulation. Il faut que tout cela se rapporte à une idée commune qui les réunisse. La difficulté est d'associer ces préceptes avec une élégante variété, sans laquelle tout devient ennuyeux. Sans doute le Musicien, aussi bien que le Poète et le Peintre, peut tout
{{Gallica page|fonction=saut}}
oser en faveur de cette variété charmante, pourvu que sous prétexte de contraster, on ne nous donne pas pour les ouvrages bien dessinées, des Musique toutes hachées, composées de petits morceaux étranglés, et de caractères si opposés, que l'assemblage en fasse un tout monstrueux.
''Non ut placidis coeant immita, non ut
Serpentes avibus geminentur, tigribus agni.''
C'est donc dans une distribution bien entendue, dans une juste proportions entre toutes les parties que consiste la perfection du ''Dessein'', et c'est surtout en ce point que l'immortel Pergolèse a montré son jugement, son gout, et a laissé si loin derrière lui tous ses rivaux. Son ''Stabat Mater'', son ''Orfeo'' , sa ''Serva Padrona'' font, dans trois genres différents, trois chef-d'œuvre de ''Dessein'' également parfaits.
Cette idée du ''Dessein'' général d'un ouvrage, s'applique aussi en particulier à chaque morceau qui le compose. Ainsi l'on dessine un Air, un Duo un Chœur, etc. Pour cela, après avoir imaginé son sujet, on le distribue, selon les règles d'une bonne Modulation, dans toutes les Parties où il doit être entendu, avec une telle proportion qu'il ne s'efface point de l'esprit des Auditeurs, et qu'il ne se représente pourtant jamais à leur oreille qu'avec les grâces de la nouveauté. C'est une faute de Dessein de laisser oublier son sujet; c'en est une plus grande de le poursuivre jusqu'à l'ennui.
{{Fin corps article}}
===D ''Dessus''===
{{Début corps article}}

{{Fin corps article}}

Dessus (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T13:40:04Z

Dalila Ladli : Page redirigée vers Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

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Dessein (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T13:39:45Z

Dalila Ladli : Page redirigée vers Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

#REDIRECT[[Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)]]

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T13:39:13Z

Dalila Ladli :

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=D|terme 2=[[#D DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI|D ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI'']], Dessein,
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|Précédant=Chantre
}}
Cette page introduit une réédition numérique des premiers articles du [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]] de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]]<ref>Source d'information: [[A pour source d'information::Gallica]] :
* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=243|image=247}}
==Les articles==
===D===
{{Début corps article}}
Cette lettre signifie la même chose dans la Musique Françoise que P. dans l'Italienne; c'est-à-dire, ''Doux''. Les Italiens l'emploient aussi quelquefois de même pour le mot ''Dolce'', et ce mot ''Dolce'' n'est pas seulement opposé à ''Fort'', mais à ''Rude''.
{{Fin corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
===A ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI''===
{{Début corps article}}
Terme de Musique instrumentale qui répond à l'Italien, Sotto voce, ou Mezza voce, ou Mezzo forte, et qui indique une manière de jouer qui tienne le milieu entre le Fort et le Doux.
{{Fin corps article}}
===D ''Dessein''===
{{Début corps article}}
C'est l'invention et la conduite du sujet, la disposition de chaque Partie, et l'ordonnance générale du tout.
Ce n'est pas assez de faire de beaux Chants et une bonne Harmonie; il faut lier tout cela par un sujet principal, auquel se rapportent toutes les parties de l'ouvrage, et par lequel il soit ''un''. Cette unité doit régner dans le Chant, dans le Mouvement, dans le Caractère, dans l'Harmonie, dans la Modulation. Il faut que tout cela se rapporte à une idée commune qui les réunisse. La difficulté est d'associer ces préceptes avec une élégante variété, sans laquelle tout devient ennuyeux. Sans doute le Musicien, aussi bien que le Poète et le Peintre, peut tout
{{Gallica page|fonction=saut}}
oser en faveur de cette variété charmante, pourvu que sous prétexte de contraster, on ne nous donne pas pour les ouvrages bien dessinées, des Musique toutes hachées, composées de petits morceaux étranglés, et de caractères si opposés, que l'assemblage en fasse un tout monstrueux.
''Non ut placidis coeant immita, non ut
Serpentes avibus geminentur, tigribus agni.''
C'est donc dans une distribution bien entendue, dans une juste proportions entre toutes les parties que consiste la perfection du ''Dessein'', et c'est surtout en ce point que l'immortel Pergolèse a montré son jugement, son gout, et a laissé si loin derrière lui tous ses rivaux. Son ''Stabat Mater'', son ''Orfeo'' , sa ''Serva Padrona'' font, dans trois genres différents, trois chef-d'œuvre de ''Dessein'' également parfaits.
Cette idée du ''Dessein'' général d'un ouvrage, s'applique aussi en particulier à chaque morceau qui le compose. Ainsi l'on dessine un Air, un Duo un Chœur, etc. Pour cela, après avoir imaginé son sujet, on le distribue, selon les règles d'une bonne Modulation, dans toutes les Parties où il doit être entendu, avec une telle proportion qu'il ne s'efface point de l'esprit des Auditeurs, et qu'il ne se représente pourtant jamais à leur oreille qu'avec les grâces de la nouveauté. C'est une faute de Dessein de laisser oublier son sujet; c'en est une plus grande de le poursuivre jusqu'à l'ennui.
{{Fin corps article}}

D (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-11T13:36:50Z

Dalila Ladli : Page redirigée vers Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

#REDIRECT[[Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)]]

Mélodie (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-09T17:16:48Z

Dalila Ladli : /* Mélodie */

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=Mélodie|terme 2=Mélodieux}}
Cette page introduit une réédition numérique de l'article de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]] sur la [[Mélodie]] dans son [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]].

{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=456|image=460}}
==Les articles==
{{Wicri travaux|texte=Texte brut d'OCR}}
===Mélodie===
{{Début corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
MÉLODIE, s. f. Succession de Sons tellement ordonnés selon les loix du Rythme
et de la Modulation, qu'elle forme un sens
agréable à l'oreille ; la Mélodie vocale s'appelle Chant ; et l'Instrumentale, Symphonie.
£ L'idée du Rythme entre nécessairement
dans celle de la Mélodie : un Chant n'est un
Chant qu'autant qu'il est mesuré ; la même
succession de Sons peut recevoir autant de
caractères, autant de Mélodies différentes,

{{Gallica page|fonction=saut}}
qu'on peut la scander différemment ; et le
seul changement de valeur des Notes peut
défigurer cette même succession au point
de la rendre méconnaissable. Ainsi la Mélodie n'est rien par elle - même, c'est la Mesure qui la détermine, et il n'y a point de
Chant sans le Tems. On ne doit donc pas
comparer la Mélodie avec l'Harmonie , abstraction faire de la Mesure dans toutes les
deux : car elle est essentielle à l'une et non pas à l'autre.

La Mélodie se rapporte à deux principes
différents , selon la manière dont on la considère. Prise par les rapports des Sons &
par les règles du Mode, elle a son principe
dans l'Harmonie ; puisque c'est une analyse
harmonique qui donne les Degrés de la
Gamme , les cordes du Mode, & les loix
de la Modulation , uniques éléments du
Chant. Selon ce principe , toute la force
de la Mélodie se borne à flatter l'oreille par
des Sons agréables, comme on peut flatter
la vue par d'agréables accords de couleurs :
mais prise pour un art d'imitation par le-
quel on peut affecter l'esprit de diverses
images, émouvoir le cœur de divers sentiments,
exciter et calmer les parlions , opérer ,
en un mot , des effets moraux qui
passent l'empire immédiat des sens , il lui
faut chercher un autre principe : car on ne
voit aucune prise par laquelle la seule Harmonie ,
et tout ce qui vient d'elle, puisse nous affecter ainsi.

Quel est ce second principe ? Il est dans

{{Gallica page|fonction=saut}}

la Nature ainsi que le premier ; mais pour
l'y découvrir il faut une observation plus fine,
quoique plus simple , et plus de sensibilité
dans l'observateur. Ce principe est le même
qui fait varier le Ton de la Voix, quand
on parle , Selon les choses qu'on dit et les.
mouvements qu'on éprouve en les disant. C'est
l'Accent des Langues qui détermine la, Mélodie
de chaque Nation ; c'est l'Accent qui
fait qu'on parle en chantant, & qu'on parle
avec plus ou moins d'énergie , selon que la
Langue a plus ou moins d'Accent. Celle
dont l'Accent est plus marqué doit donner
une Mélodie plus vive 8c plus passionnée ,
celle qui n'a que peu ou point d'Accent ne
peut avoir qu'une Mélodie languissante 8c
froide, sans caraâere & sans expreŒon.
Voilà les vrais principes : tant qu'on en sor-
tira et qu'on voudra parler du pouvoir de -
la Musique sur le cœur humain , on parlera
sans s'entendre ; on ne saura ce qu'on dira.

Si la Musique ne peint que par la Mé-
lodie , & tire d'elle toute la force , il s'ensuit
que toute Musique qui ne chante pas
quelque harmonieuse qu'elle puissè etre 2
n'est point une Musique imitative , &, ne
pouvant ni toucher ni peindre avec ses beaux
Accords, laiTe bientôt les oreilles , & laisse
toujours le cœur froid. Il suit encore que 2
malgré la diversité des Parties que l'Harmo-
nie a introduites , 8c dont on abuse tant
aujourd'hui , si-tôt que deux Mélodies se
font entendre à la fois , elles s'effacent
l'une l'autre 8c demeurent de nul effet $

{{Gallica page|fonction=saut}}
quelque belles qu'elles puissent être chacune
sëparément : d'où l'on peut juger avec quel
goût les Compositeurs François ont intro-
duit à leur Opéra l'usage de faire servir un
Air d'Accompagnement à un Choeur ou à
un autre Air ; ce qui est comme si on s'avi-
foit de réciter deux discours à la fois, pour
donner plus de force à leur éloquence,
( Voyez UNITÉ DE MÉLODIE. )

{{Fin corps article}}

===Mélodieux===
{{Début corps article}}
MÉLODIEUX, adj. Qui donne de la
Mélodie. Mélodieux , dans l'usage, se dit
des Sons agréables, des Voix sonores 9 des
Chams doux et gracieux , etc.
{{Fin corps article}}

==Voir aussi==
{{Wicri voir aussi, article}}

{{Wicri voir|dec= réédition d'une entrée de dictionnaire ancien}}

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__SHOWFACTBOX__

Mélodie (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-09T17:11:39Z

Dalila Ladli : /* Mélodieux */

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=Mélodie|terme 2=Mélodieux}}
Cette page introduit une réédition numérique de l'article de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]] sur la [[Mélodie]] dans son [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]].

{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=456|image=460}}
==Les articles==
{{Wicri travaux|texte=Texte brut d'OCR}}
===Mélodie===
{{Début corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
MÉLODIE, s. f. Succession de Sons tellement ordonnés selon les loix du Rhythme
& de la Modulation, qu'elle forme un sens
agréable à l'oreille ; la Mélodie vocale s'appelle Chant ; & l'Instrumentale, Symphonie.
£ L'idée du Rhythme entre nécessairement
dans celle de la Mélodie : un Chant n'est un
Chant qu'autant qu'il est mesuré ; la même
succession de Sons peut recevoir autant de
caracteres, autant de Mélodies différentes,

{{Gallica page|fonction=saut}}
qu'on peut la scander différemment ; & le
seul changement de valeur des Notes peut
défigurer cette même succession au point
de la rendre méconnoissable. Ainsi la Mélodie n'est rien par elle - même -, c'est la Mesure qui la détermine , & il n'y a point de
Chant sans le Tems. On ne doit donc pas
comparer la Mélodie avec l'Harmonie , abstraction faire de la Mesure dans toutes les
deux : car elle est essenrielle à l'une & non
pas à l'autre.

La Mélodie se rapporte à deux principes
differens , selon la maniere dont on la considere. Prise par les rapports des Sons &
par les regles du Mode, elle a son principe
dans l'Harmonie ; puisque c'est une analyse
harmonique qui donne les Degrés de la
Gamme , les cordes du Mode, & les loix
de la Modulation , uniques élémens du
Chant. Selon ce principe , toute la force
de la Mélodie se borne à flatter l'oreille par
des Sons agréables, comme on peut flatter
la vue par d'agréables accords de couleurs :
mais prise pour un art d'imitation par le-
quel on peut affecter l'esprit de diverses
images, émouvoir le cœur de divers sen-
timens, exciter & calmer les parlions , opé-
rer , en un mot , des effets moraux qui
passent l'empire immédiat des sens , il lui
faut chercher un autre principe : car on ne
voit aucune prise par laquelle la seule Har-
monie , & tout ce qui vient d'elle, puissè
nous affe&er ainsi.

Quel est ce second principe ? Il est dans

{{Gallica page|fonction=saut}}

la Nature ainsî que le premier ; mais pour
l'y découvrir il faut une observation plus fine,
quoique plus simple , & plus de sensbilité
dans l'observateur. Ce principe est le même
qui fait varier le Ton de la Voix, quand
on parle , [elon les choses qu'on dit & les.
mouvemens qu'on éprouve en les disant. C'est
l'Accent des Langues qui détermine la, Mé-
lodie de chaque Nation ; c'est l'Accent qui
fait qu'on parle en chantant, & qu'on parle
avec plus ou moins d'énergie , sélon que la
Langue a plus ou moins d'Accent. Celle
dont l'Accent est plus marqué doit donner
une Mélodie plus vive 8c plus passionnée ,
celle qui n'a que peu ou point d'Accent ne
ipeut avoir qu'une Mélodie languissànte 8c
froide, sans caraâere & sans expreŒon.
Voilà les vrais principes : tant qu'on en sor-
tira & qu'on voudra parler du pouvoir de -
la Musique sur le cœur humain , on parlera
sans s^entendre ; pn ne saura cç qu'on dira.

Si la Musique ne peint que par la Mé-
lodie , & tire d'elle toute la force , il s'ensuit
que toute Musique qui ne chante pas
quelque harmonieuse qu'elle puissè etre 2
n'est point une Musique imitative , &, ne
pouvant ni toucher ni peindre avec ses beaux
Accords, laiTe bientôt les oreilles , & laisse
toujours le cœur froid. Il suit encore que 2
malgré la diversité des Parties que l'Harmo-
nie a introduites , 8c dont on abuse tant
aujourd'hui , si-tôt que deux Mélodies se
font entendre à la fois , elles s'effacent
l'une l'autre 8c demeurent de nul effet $

{{Gallica page|fonction=saut}}
quelque belles qu'elles puissent être chacune
sëparément : d'où l'on peut juger avec quel
goût les Compositeurs François ont intro-
duit à leur Opéra l'usage de faire servir un
Air d'Accompagnement à un Choeur ou à
un autre Air ; ce qui est comme si on s'avi-
foit de réciter deux discours à la fois, pour
donner plus de force à leur éloquence,
( Voyez UNITÉ DE MÉLODIE. )

{{Fin corps article}}

===Mélodieux===
{{Début corps article}}
MÉLODIEUX, adj. Qui donne de la
Mélodie. Mélodieux , dans l'usage, se dit
des Sons agréables, des Voix sonores 9 des
Chams doux et gracieux , etc.
{{Fin corps article}}

==Voir aussi==
{{Wicri voir aussi, article}}

{{Wicri voir|dec= réédition d'une entrée de dictionnaire ancien}}

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A (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-09T17:09:42Z

Dalila Ladli : /* Académie royale de musique */

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=A|terme 2=[[#A battuta|A ''battuta'']], A livre ouvert, A ''tempo'', Académie de musique, Académie royale de musique}}
Cette page introduit une réédition numérique des premiers articles du [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]] de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]]<ref>Source d'information: [[A pour source d'information::Gallica]] :
* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

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==Les articles==
===A===
{{Début corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
''A. mi la'', ''A la mi re'' , ou simplement A, sixième son de la Gamme diatonique 8c naturelle ; lequel s'appelle autrement la.

(Voyez {{Petites capitales|Gamme}}. )

{{Fin corps article}}
===A ''battuta''===
{{Début corps article}}
(Voyez {{Petites capitales|Mesuré}}. )
{{Fin corps article}}
===A livre ouvert===
{{Début corps article}}
A Livre ouvert, ou A l'ouverture du Livre.

(Voyez {{Petites capitales|Livre}}.)
{{Fin corps article}}
===A ''tempo''===
{{Début corps article}}
(Voyez {{Petites capitales|Mesuré}}. )
{{Fin corps article}}
===Académie de musique===
{{Début corps article}}

ACADÉMIE de MUSIQUE. C'est ainsi
qu'on appelait autrefois en France, et qu'on
appelle encore en Italie, une assemblée de
Musiciens ou d'Amateurs , à laquelle les
Français ont depuis donné le nom de Concert.

(Voyez {{Petites capitales|Concert}}. )
{{Fin corps article}}
===Académie royale de musique===
{{Début corps article}}

{{Petites capitales|[[Académie royale de musique (Paris)|Académie Royale de Musique]]}}.

C'est le titre que porte encore aujourd'hui
l'Opéra de Paris. Je ne dirai rien ici de cet
établissement célèbre , sinon que de toutes
les Académies du Royaume & du Monde,
c'est assurément celle qui fait le plus de bruit.

(Voyez {{Petites capitales|Opéra}}. )
{{Fin corps article}}

==Voir aussi==
;Notes:
<references/>
[[Catégorie:Articles de dictionnaire de musique]]
__SHOWFACTBOX__

Dessein (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-09T17:07:33Z

Dalila Ladli :

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=D|terme 2=[[#D DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI|D ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI'']], Dessein}}
Cette page introduit une réédition numérique des premiers articles du [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]] de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]]<ref>Source d'information: [[A pour source d'information::Gallica]] :
* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

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==Les articles==
===D ''Dessein''===
{{Début corps article}}
C'est l'invention et la conduite du sujet, la disposition de chaque Partie, et l'ordonnance générale du tout.
Ce n'est pas assez de faire de beaux Chants et une bonne Harmonie; il faut lier tout cela par un sujet principal, auquel se rapportent toutes les parties de l'ouvrage, et par lequel il soit ''un''. Cette unité doit régner dans le Chant, dans le Mouvement, dans le Caractère, dans l'Harmonie, dans la Modulation. Il faut que tout cela se rapporte à une idée commune qui les réunisse. La difficulté est d'associer ces préceptes avec une élégante variété, sans laquelle tout devient ennuyeux. Sans doute le Musicien, aussi bien que le Poète et le Peintre, peut tout
{{Gallica page|fonction=saut}}
oser en faveur de cette variété charmante, pourvu que sous prétexte de contraster, on ne nous donne pas pour les ouvrages bien dessinées, des Musique toutes hachées, composées de petits morceaux étranglés, et de caractères si opposés, que l'assemblage en fasse un tout monstrueux.
''Non ut placidis coeant immita, non ut
Serpentes avibus geminentur, tigribus agni.''
C'est donc dans une distribution bien entendue, dans une juste proportions entre toutes les parties que consiste la perfection du ''Dessein'', et c'est surtout en ce point que l'immortel Pergolèse a montré son jugement, son gout, et a laissé si loin derrière lui tous ses rivaux. Son ''Stabat Mater'', son ''Orfeo'' , sa ''Serva Padrona'' font, dans trois genres différents, trois chef-d'œuvre de ''Dessein'' également parfaits.
Cette idée du ''Dessein'' général d'un ouvrage, s'applique aussi en particulier à chaque morceau qui le compose. Ainsi l'on dessine un Air, un Duo un Chœur, etc. Pour cela, après avoir imaginé son sujet, on le distribue, selon les règles d'une bonne Modulation, dans toutes les Parties où il doit être entendu, avec une telle proportion qu'il ne s'efface point de l'esprit des Auditeurs, et qu'il ne se représente pourtant jamais à leur oreille qu'avec les grâces de la nouveauté. C'est une faute de Dessein de laisser oublier son sujet; c'en est une plus grande de le poursuivre jusqu'à l'ennui.
{{Fin corps article}}

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-09T17:06:50Z

Dalila Ladli :

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=D|terme 2=[[#D DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI|D ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI'']], Dessein}}
Cette page introduit une réédition numérique des premiers articles du [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]] de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]]<ref>Source d'information: [[A pour source d'information::Gallica]] :
* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

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==Les articles==
===D===
{{Début corps article}}
Cette lettre signifie la même chose dans la Musique Françoise que P. dans l'Italienne; c'est-à-dire, ''Doux''. Les Italiens l'emploient aussi quelquefois de même pour le mot ''Dolce'', et ce mot ''Dolce'' n'est pas seulement opposé à ''Fort'', mais à ''Rude''.
{{Fin corps article}}
{{Gallica page|fonction=saut}}
===A ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI''===
{{Début corps article}}
Terme de Musique instrumentale qui répond à l'Italien, Sotto voce, ou Mezza voce, ou Mezzo forte, et qui indique une manière de jouer qui tienne le milieu entre le Fort et le Doux.
{{Fin corps article}}

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-09T17:05:09Z

Dalila Ladli :

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=D|terme 2=[[#D DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI|D ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI'']], Dessein}}
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* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

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==Les articles==
===D===
{{Début corps article}}
Cette lettre signifie la même chose dans la Musique Françoise que P. dans l'Italienne; c'est-à-dire, ''Doux''. Les Italiens l'emploient aussi quelquefois de même pour le mot ''Dolce'', et ce mot ''Dolce'' n'est pas seulement opposé à ''Fort'', mais à ''Rude''.
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===A ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI''===
{{Début corps article}}
Terme de Musique instrumentale qui répond à l'Italien, Sotto voce, ou Mezza voce, ou Mezzo forte, et qui indique une manière de jouer qui tienne le milieu entre le Fort et le Doux.
{{Fin corps article}}

Demi-jeu (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-09T17:04:02Z

Dalila Ladli :

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==Les articles==
===D===
{{Début corps article}}
Cette lettre signifie la même chose dans la Musique Françoise que P. dans l'Italienne; c'est-à-dire, ''Doux''. Les Italiens l'emploient aussi quelquefois de même pour le mot ''Dolce'', et ce mot ''Dolce'' n'est pas seulement opposé à ''Fort'', mais à ''Rude''.
{{Fin corps article}}
===A ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI''===
{{Début corps article}}
Terme de Musique instrumentale qui répond à l'Italien, Sotto voce, ou Mezza voce, ou Mezzo forte, et qui indique une manière de jouer qui tienne le milieu entre le Fort et le Doux.
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Dessein (Jean-Jacques Rousseau)

2021-05-09T17:03:49Z

Dalila Ladli : Page créée avec « {{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=D|terme 2=D ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI''... »

{{Dictionnaire de musique (Jean-Jacques Rousseau)/Header|terme=D|terme 2=[[#D DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI|D ''DEMI-JEU, A-DEMI-JEU, ou simplement A DEMI'']], Dessein}}
Cette page introduit une réédition numérique des premiers articles du [[Est extrait de::Dictionnaire de la musique (Jean-Jacques Rousseau)|Dictionnaire de la musique]] de [[A pour auteur::Jean-Jacques Rousseau]]<ref>Source d'information: [[A pour source d'information::Gallica]] :
* https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k9602006c</ref>.

{{Gallica page|fonction=init|ark=12148/bpt6k9602006c|page=139|image=143}}
==Les articles==
===D ''Dessein''===
{{Début corps article}}
C'est l'invention et la conduite du sujet, la disposition de chaque Partie, et l'ordonnance générale du tout.
Ce n'est pas assez de faire de beaux Chants et une bonne Harmonie; il faut lier tout cela par un sujet principal, auquel se rapportent toutes les parties de l'ouvrage, et par lequel il soit ''un''. Cette unité doit régner dans le Chant, dans le Mouvement, dans le Caractère, dans l'Harmonie, dans la Modulation. Il faut que tout cela se rapporte à une idée commune qui les réunisse. La difficulté est d'associer ces préceptes avec une élégante variété, sans laquelle tout devient ennuyeux. Sans doute le Musicien, aussi bien que le Poète et le Peintre, peut tout
{{Gallica page|fonction=saut}}
oser en faveur de cette variété charmante, pourvu que sous prétexte de contraster, on ne nous donne pas pour les ouvrages bien dessinées, des Musique toutes hachées, composées de petits morceaux étranglés, et de caractères si opposés, que l'assemblage en fasse un tout monstrueux.
''Non ut placidis coeant immita, non ut
Serpentes avibus geminentur, tigribus agni.''
C'est donc dans une distribution bien entendue, dans une juste proportions entre toutes les parties que consiste la perfection du ''Dessein'', et c'est surtout en ce point que l'immortel Pergolèse a montré son jugement, son gout, et a laissé si loin derrière lui tous ses rivaux. Son ''Stabat Mater'', son ''Orfeo'' , sa ''Serva Padrona'' font, dans trois genres différents, trois chef-d'œuvre de ''Dessein'' également parfaits.
Cette idée du ''Dessein'' général d'un ouvrage, s'applique aussi en particulier à chaque morceau qui le compose. Ainsi l'on dessine un Air, un Duo un Chœur, etc. Pour cela, après avoir imaginé son sujet, on le distribue, selon les règles d'une bonne Modulation, dans toutes les Parties où il doit être entendu, avec une telle proportion qu'il ne s'efface point de l'esprit des Auditeurs, et qu'il ne se représente pourtant jamais à leur oreille qu'avec les grâces de la nouveauté. C'est une faute de Dessein de laisser oublier son sujet; c'en est une plus grande de le poursuivre jusqu'à l'ennui.
{{Fin corps article}}