How can music be expressive?
Identifieur interne : 000749 ( Istex/Corpus ); précédent : 000748; suivant : 000750How can music be expressive?
Auteurs : Johan SundbergSource :
- Speech Communication [ 0167-6393 ] ; 1993.
English descriptors
- Teeft :
- Acoustic signals, Acta psych, Actual performances, Adjacent tones, Anders friberg, Articulation, Average rating, Bengtsson, Categorical perception, Certain principles, Charge increases, Chord, Chromatic charge, Common time table, Computer program, Contemporary music, Deadpan performance, Different categories, Different ways, Differentiation rules, Duration, Duration categories, Durational, Durational contrast, Eighth note, Ensemble music, Ensemble rules, Experimental psych, Final note, Final ritard, Final ritards, Frequency ratios, Friberg, Fryd6n, Gabrielsson, Generative rule system, Grouping, Grouping rule, Grouping rules, Harmonic, Harmonic charge, Hierarchical structure, Independent evidence, Input note, Last note, Leap articulation, Leap articulation inserts, Long vowels, Loudness, Major chord, Major suite, Major tonality, Meaningful deviations, Melodic, Melodic charge, Micropause, Music communication, Music listeners, Music perception, Music performance, Music score, Musical effect, Musical keys, Musical performance, Musical quality, Musical relevance, Musical rhythm, Musical structure, Nominal duration ratio, Note value, Note values, Other words, Perfect synchronization, Performance program, Performance rules, Personal communication, Phrase subphrase, Piano performances, Piano sonata, Possible origin, Preference quantities, Preferred quantity, Probe chord, Probe tone, Quarter note, Real musicians, Remarkable events, Right side, Ritard, Royal swedish academy, Rule system, Same group, Scale tone, Scale tones, Secondary property, Slur sign, Solo part, Solo voice, Sound level, Speech communication, Speech transmission laboratory quart, Standard cadence, Standard deviation, Standard scale, Status report, Stockholm, Structural boundaries, Subphrase, Such deviations, Such performances, Sundberg, Synchronization, Synchronization voice, Synthesis equipment, Tonal music, Tone duration, Tone groups, Traditional music, Vibrato.
Abstract
Abstract: Music performance is examined using an analysis-by-synthesis method. As a result a note-to-tone conversion program emerged containing a generative rule system for musical performance. Some of these performance rules are presented and discussed. In particular, the purpose of the rules in music communication is analyzed. Three main purposes are identified: (1) differentiation of pitch and duration categories, (2) marking of boundaries between tone groups, and (3) timing and tuning agreement in ensembles. The possible origin of the performance rules is also discussed. Many striking similarities with speech and other types of human communication suggest that expressive details in music performance are not specific to music. On the contrary, they appear to allude to and thus become meaningful because of the listener's extramusical experiences.
Zusammenfassung: Die musikalische Ausführung wird durch eine Methode der Analyse durch Synthese untersucht. Daraus wird ein Programm zur Umwandlung von Noten in Töne mit einem System von Regeln zur musikalischen Ausführung abgeleitet. Einige dieser Ausführungsregeln werden beschrieben und kommentiert. Es wird besonders die Zweck dieser Regeln in der musikalischen Kommunikation analysiert. Es wurden drei wichtige Aufgaben identifiziert: (1) die Unterscheidung der Kategorien von Tonhöhe und Tondauer, (2) die Identifizierung der Grenzen zwischen Tongruppen, und (3) die rythmische und tonliche Abstimmung in den Ensembles. Es wird auch der mögliche Ursprung dieser Regeln der musikalischen Ausführung kommentiert. Zahlreiche, überraschende Ähnlickkeiten mit verschiedenen Arten der menschlichen Kommunikation, darunter die Sprache, lassen vermuten, daβ die Einzelheiten des Ausdrucks in der musikalischen Ausführung nicht nur der Musik spezifisch sind. Im Gegenteil, sie scheinen die extra-musikalischen Erfahrungen der Hörer zu anspielen und werden gerade deshalb wichtig.
Résumé: L'exécution musicale est examinée par une méthode d'analyse-par-synthèse. On en déduit un programme de conversion de notes à sons comportant un système de régles génératif pour l'exécution musicale. Certaines de ces règles d'exécution sont présentées et commentées. En particulier, on analyse le rôle de ces règles dans la communication musicale. Trois rôles principaux sont identifiés: (1) la différenciation des catégories de hauteur et de durée, (2) l'identification des frontières entre groupes tonaux, et (3) l'accord rythmique et de diapason dans les ensembles. On commente également l'origine possible de ces règles d'exécution musicale. De nombreuses similarités surprenantes avec divers types de communication humaine, dont la parole, suggèrent que les détails expressifs dans l'exécution musicale ne sont pas spécifiques à la musique. Au contraire, elles semblent prendre en compte les expériences extra-musicales des auditeurs et deviennent signifiantes justement grâce à celles-ci.
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DOI: 10.1016/0167-6393(93)90075-V
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De nombreuses similarités surprenantes avec divers types de communication humaine, dont la parole, suggèrent que les détails expressifs dans l'exécution musicale ne sont pas spécifiques à la musique. Au contraire, elles semblent prendre en compte les expériences extra-musicales des auditeurs et deviennent signifiantes justement grâce à celles-ci.</p></abstract><textClass><keywords scheme="keyword"><list><head>Keywords</head><item><term>Music performance</term></item><item><term>prosody</term></item><item><term>grouping</term></item><item><term>categorical perception</term></item><item><term>musical phrasing</term></item><item><term>musical articulation</term></item></list></keywords></textClass></profileDesc><revisionDesc><change when="1993-05-19">Modified</change><change when="1993">Published</change></revisionDesc></teiHeader></istex:fulltextTEI><json:item><extension>txt</extension><original>false</original><mimetype>text/plain</mimetype><uri>https://api.istex.fr/document/FF45AB73A21A00ED6FD30BCF40F0133B0B9FDDD5/fulltext/txt</uri></json:item></fulltext><metadata><istex:metadataXml wicri:clean="Elsevier, elements deleted: tail"><istex:xmlDeclaration>version="1.0" encoding="utf-8"</istex:xmlDeclaration><istex:docType PUBLIC="-//ES//DTD journal article DTD version 4.5.2//EN//XML" URI="art452.dtd" name="istex:docType"></istex:docType><istex:document><converted-article version="4.5.2" docsubtype="fla"><item-info><jid>SPECOM</jid><aid>9390075V</aid><ce:pii>0167-6393(93)90075-V</ce:pii><ce:doi>10.1016/0167-6393(93)90075-V</ce:doi><ce:copyright type="unknown" year="1993"></ce:copyright></item-info><head><ce:dochead><ce:textfn>7. 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Three main purposes are identified: (1) differentiation of pitch and duration categories, (2) marking of boundaries between tone groups, and (3) timing and tuning agreement in ensembles. The possible origin of the performance rules is also discussed. Many striking similarities with speech and other types of human communication suggest that expressive details in music performance are not specific to music. On the contrary, they appear to allude to and thus become meaningful because of the listener's extramusical experiences.</ce:simple-para></ce:abstract-sec></ce:abstract><ce:abstract xml:lang="de"><ce:section-title>Zusammenfassung</ce:section-title><ce:abstract-sec><ce:simple-para>Die musikalische Ausführung wird durch eine Methode der Analyse durch Synthese untersucht. Daraus wird ein Programm zur Umwandlung von Noten in Töne mit einem System von Regeln zur musikalischen Ausführung abgeleitet. Einige dieser Ausführungsregeln werden beschrieben und kommentiert. Es wird besonders die Zweck dieser Regeln in der musikalischen Kommunikation analysiert. Es wurden drei wichtige Aufgaben identifiziert: (1) die Unterscheidung der Kategorien von Tonhöhe und Tondauer, (2) die Identifizierung der Grenzen zwischen Tongruppen, und (3) die rythmische und tonliche Abstimmung in den Ensembles. Es wird auch der mögliche Ursprung dieser Regeln der musikalischen Ausführung kommentiert. Zahlreiche, überraschende Ähnlickkeiten mit verschiedenen Arten der menschlichen Kommunikation, darunter die Sprache, lassen vermuten, daβ die Einzelheiten des Ausdrucks in der musikalischen Ausführung nicht nur der Musik spezifisch sind. Im Gegenteil, sie scheinen die extra-musikalischen Erfahrungen der Hörer zu anspielen und werden gerade deshalb wichtig.</ce:simple-para></ce:abstract-sec></ce:abstract><ce:abstract xml:lang="fr"><ce:section-title>Résumé</ce:section-title><ce:abstract-sec><ce:simple-para>L'exécution musicale est examinée par une méthode d'analyse-par-synthèse. 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Daraus wird ein Programm zur Umwandlung von Noten in Töne mit einem System von Regeln zur musikalischen Ausführung abgeleitet. Einige dieser Ausführungsregeln werden beschrieben und kommentiert. Es wird besonders die Zweck dieser Regeln in der musikalischen Kommunikation analysiert. Es wurden drei wichtige Aufgaben identifiziert: (1) die Unterscheidung der Kategorien von Tonhöhe und Tondauer, (2) die Identifizierung der Grenzen zwischen Tongruppen, und (3) die rythmische und tonliche Abstimmung in den Ensembles. Es wird auch der mögliche Ursprung dieser Regeln der musikalischen Ausführung kommentiert. Zahlreiche, überraschende Ähnlickkeiten mit verschiedenen Arten der menschlichen Kommunikation, darunter die Sprache, lassen vermuten, daβ die Einzelheiten des Ausdrucks in der musikalischen Ausführung nicht nur der Musik spezifisch sind. 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