L'expérience lyrique : uniquement à l'opéra ? L'illusion d'unicité entre le genre musical opéra et la catégorie pratique art lyrique
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Auteurs : Pierre Jamar [France]Source :
- Tracés : Revue de Sciences Humaines [ 1763-0061 ] ; 2006-02.
Descripteurs français
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Abstract
Les publics de l'art lyrique se trouvent-ils et se sondent-ils uniquement au sein des maisons d'opéras ?
Face à l'illusion d'unicité entre l'opéra et l'art lyrique -illusion entretenue en France par le ministère de la culture- c'est au contraire l'art lyrique dans toute sa diversité qui est mise au jour sur le « croissant lyrique fertile » qu'est notre terrain d'études (la Provence).
Ces expériences lyriques diversifiées (récitals, lyrique de rue, oratorios...) dépassent de fait le cadre du genre musical opéra. Dotée d'une étonnante inconsistance théorique, la catégorie « art lyrique » n'en est pas moins une catégorie opératoire, largement usitée en pratique.
Ainsi, loin de se cantonner à la forme maximaliste de représentation qu'est l'opéra, les amateurs de lyrique manifestent un « horizon lyrique d'attente », qui trouve son dénouement dans la voix lyrique.
Sonder ces divers publics lyriques est au final nécessaire, par des études complémentaires aux travaux existants sur les pratiques culturelles, où « l'opéra à l'opéra » détient encore un monopole pesant et aveuglant.
Face à l'illusion d'unicité entre l'opéra et l'art lyrique -illusion entretenue en France par le ministère de la culture- c'est au contraire l'art lyrique dans toute sa diversité qui est mise au jour sur le « croissant lyrique fertile » qu'est notre terrain d'études (la Provence).
Ces expériences lyriques diversifiées (récitals, lyrique de rue, oratorios...) dépassent de fait le cadre du genre musical opéra. Dotée d'une étonnante inconsistance théorique, la catégorie « art lyrique » n'en est pas moins une catégorie opératoire, largement usitée en pratique.
Ainsi, loin de se cantonner à la forme maximaliste de représentation qu'est l'opéra, les amateurs de lyrique manifestent un « horizon lyrique d'attente », qui trouve son dénouement dans la voix lyrique.
Sonder ces divers publics lyriques est au final nécessaire, par des études complémentaires aux travaux existants sur les pratiques culturelles, où « l'opéra à l'opéra » détient encore un monopole pesant et aveuglant.
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Face à l'illusion d'unicité entre l'opéra et l'art lyrique -illusion entretenue en France par le ministère de la culture- c'est au contraire l'art lyrique dans toute sa diversité qui est mise au jour sur le « croissant lyrique fertile » qu'est notre terrain d'études (la Provence).
Ces expériences lyriques diversifiées (récitals, lyrique de rue, oratorios...) dépassent de fait le cadre du genre musical opéra. Dotée d'une étonnante inconsistance théorique, la catégorie « art lyrique » n'en est pas moins une catégorie opératoire, largement usitée en pratique.
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