L'autre Norma, ou une face cachée du néoclassicisme opératique napolitain
Identifieur interne : 000566 ( Hal/Corpus ); précédent : 000565; suivant : 000567L'autre Norma, ou une face cachée du néoclassicisme opératique napolitain
Auteurs : Camillo FaverzaniSource :
Descripteurs français
Abstract
Les sujets antiques, d'inspiration mythologique ou de filiation historique, ont toujours nourri les livrets d'opéra. Où s'arrête un certain classicisme de tradition et où com-mence ce néoclassicisme début XIXe de matrice surtout napoléonienne dans la pro-grammation musicale de Naples et plus particulièrement dans le répertoire du Teatro di San Carlo? Donnée quelques jours après Norma de Vincenzo Bellini, Fausta (1832) de Gaetano Donizetti et Domenico Gilardoni occupe une place non négligeable au sein du néoclassicisme musical italien, à la fois pour le succès qui a suivi sa création et pour les nombreux remaniements du livret et de la partition. Jamais représenté en France, il fait néanmoins l'objet d'une curieuse édition en forme de grand opéra, expression du rayonnement de cette production napolitaine au-delà des états italiens.
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<record><TEI><teiHeader><fileDesc><titleStmt><title xml:lang="fr">L'autre Norma, ou une face cachée du néoclassicisme opératique napolitain</title><author><name sortKey="Faverzani, Camillo" sort="Faverzani, Camillo" uniqKey="Faverzani C" first="Camillo" last="Faverzani">Camillo Faverzani</name><affiliation><hal:affiliation type="laboratory" xml:id="struct-204591" status="VALID"><orgName>Laboratoire d'études romanes</orgName><desc><address><addrLine>UFR LLCE-LEA 2 rue de la Liberté 93526 Saint-Denis Cedex</addrLine><country key="FR"></country></address><ref type="url">http://www.univ-paris8.fr/laboratoire-etudes-romanes</ref></desc><listRelation><relation name="EA4385" active="#struct-11141" type="direct"></relation></listRelation><tutelles><tutelle name="EA4385" active="#struct-11141" type="direct"><org type="institution" xml:id="struct-11141" status="VALID"><orgName>Université Paris 8, Vincennes-Saint-Denis</orgName><orgName type="acronym">UP8</orgName><desc><address><addrLine>2 rue de la Liberté - 93526 Saint-Denis cedex</addrLine><country key="FR"></country></address><ref type="url">http://www.univ-paris8.fr/</ref></desc></org></tutelle></tutelles></hal:affiliation></affiliation></author></titleStmt><publicationStmt><idno type="wicri:source">HAL</idno><idno type="RBID">Hal:hal-00867392</idno><idno type="halId">hal-00867392</idno><idno type="halUri">https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00867392</idno><idno type="url">https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00867392</idno><date when="2012-11-16">2012-11-16</date><idno type="wicri:Area/Hal/Corpus">000566</idno></publicationStmt><sourceDesc><biblStruct><analytic><title xml:lang="fr">L'autre Norma, ou une face cachée du néoclassicisme opératique napolitain</title><author><name sortKey="Faverzani, Camillo" sort="Faverzani, Camillo" uniqKey="Faverzani C" first="Camillo" last="Faverzani">Camillo Faverzani</name><affiliation><hal:affiliation type="laboratory" xml:id="struct-204591" status="VALID"><orgName>Laboratoire d'études romanes</orgName><desc><address><addrLine>UFR LLCE-LEA 2 rue de la Liberté 93526 Saint-Denis Cedex</addrLine><country key="FR"></country></address><ref type="url">http://www.univ-paris8.fr/laboratoire-etudes-romanes</ref></desc><listRelation><relation name="EA4385" active="#struct-11141" type="direct"></relation></listRelation><tutelles><tutelle name="EA4385" active="#struct-11141" type="direct"><org type="institution" xml:id="struct-11141" status="VALID"><orgName>Université Paris 8, Vincennes-Saint-Denis</orgName><orgName type="acronym">UP8</orgName><desc><address><addrLine>2 rue de la Liberté - 93526 Saint-Denis cedex</addrLine><country key="FR"></country></address><ref type="url">http://www.univ-paris8.fr/</ref></desc></org></tutelle></tutelles></hal:affiliation></affiliation></author></analytic></biblStruct></sourceDesc></fileDesc><profileDesc><textClass><keywords scheme="mix" xml:lang="fr"><term>Domenico Gilardoni</term><term>Gaetano Donizetti</term><term>opéra</term><term>traduction</term><term>échanges culturels</term></keywords></textClass></profileDesc></teiHeader><front><div type="abstract" xml:lang="fr">Les sujets antiques, d'inspiration mythologique ou de filiation historique, ont toujours nourri les livrets d'opéra. Où s'arrête un certain classicisme de tradition et où com-mence ce néoclassicisme début XIXe de matrice surtout napoléonienne dans la pro-grammation musicale de Naples et plus particulièrement dans le répertoire du Teatro di San Carlo? Donnée quelques jours après Norma de Vincenzo Bellini, Fausta (1832) de Gaetano Donizetti et Domenico Gilardoni occupe une place non négligeable au sein du néoclassicisme musical italien, à la fois pour le succès qui a suivi sa création et pour les nombreux remaniements du livret et de la partition. Jamais représenté en France, il fait néanmoins l'objet d'une curieuse édition en forme de grand opéra, expression du rayonnement de cette production napolitaine au-delà des états italiens.</div></front></TEI><hal api="V3"><titleStmt><title xml:lang="fr">L'autre Norma, ou une face cachée du néoclassicisme opératique napolitain</title><author role="aut"><persName><forename type="first">Camillo</forename><surname>Faverzani</surname></persName><email>camillo.faverzani@univ-paris8.fr</email><ptr type="url" target="http://www.ufr-langues.univ-paris8.fr/Camillo-FAVERZANI"></ptr><idno type="halauthor">658928</idno><affiliation ref="#struct-204591"></affiliation></author><editor role="depositor"><persName><forename>Camillo</forename><surname>Faverzani</surname></persName><email>camillo.faverzani@univ-paris8.fr</email></editor></titleStmt><editionStmt><edition n="v1" type="current"><date type="whenSubmitted">2013-09-29 17:15:04</date><date type="whenWritten">2012-06</date><date type="whenModified">2013-09-29 17:15:04</date><date type="whenReleased">2013-09-29 17:15:04</date><date type="whenProduced">2012-11-16</date></edition><respStmt><resp>contributor</resp><name key="166194"><persName><forename>Camillo</forename><surname>Faverzani</surname></persName><email>camillo.faverzani@univ-paris8.fr</email></name></respStmt></editionStmt><publicationStmt><distributor>CCSD</distributor><idno type="halId">hal-00867392</idno><idno type="halUri">https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00867392</idno><idno type="halBibtex">faverzani:hal-00867392</idno><idno type="halRefHtml">Camillo Faverzani. L'autre Norma, ou une face cachée du néoclassicisme opératique napolitain, Nov 2012, Paris, France. Peter Lang, pp.89-110, 2013, Liminaires-Passages interculturels</idno><idno type="halRef">Camillo Faverzani. L'autre Norma, ou une face cachée du néoclassicisme opératique napolitain, Nov 2012, Paris, France. 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Où s'arrête un certain classicisme de tradition et où com-mence ce néoclassicisme début XIXe de matrice surtout napoléonienne dans la pro-grammation musicale de Naples et plus particulièrement dans le répertoire du Teatro di San Carlo? Donnée quelques jours après Norma de Vincenzo Bellini, Fausta (1832) de Gaetano Donizetti et Domenico Gilardoni occupe une place non négligeable au sein du néoclassicisme musical italien, à la fois pour le succès qui a suivi sa création et pour les nombreux remaniements du livret et de la partition. Jamais représenté en France, il fait néanmoins l'objet d'une curieuse édition en forme de grand opéra, expression du rayonnement de cette production napolitaine au-delà des états italiens.</abstract><abstract xml:lang="it">D'ispirazione mitologica o storica, i soggetti tratti dall'Antichità hanno sempre costi-tuito materia per i libretti d'opera. Dove finisce un certo classicimo tradizionale e dove inizia quel neoclassicismo di primo Ottocento di filiazione soprattutto napoleo-nica nella programmazione musicale di Napoli e più particolarmente nel repertorio del Teatro di San Carlo? Data qualche giorno dopo la Norma di Vincenzo Bellini, Fausta (1832) di Gaetano Donizetti et Domenico Gilardoni occupa un posto non trascurabile nell'ambito del neoclassicismo musicale italiano, sia per il successo degli anni poste-riori alla prima, sia per le modifiche subite dal libretto e dalla partitura. Mai rappre-sentata in Francia, essa conosce una curiosa edizione in forma di grand opéra, testi-mone della fortuna di questa produzione napoletana oltre i confini degli stati italiani.</abstract></profileDesc></hal></record>Pour manipuler ce document sous Unix (Dilib)
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