Gilles Cantagrel (Dir.), Guide de la musique d’orgue. Nouvelle édition entièrement revue et augmentée. Fayard, Paris 2012, 1063 pp. ISBN 978-22-13-67139-0. €32.
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Auteurs : Édith WeberSource :
- CHRC [ 1871-241X ] ; 2013.
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DOI: 10.1163/18712428-13930410
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Cette seconde édition sera tout aussi «indispensable» comme l’implique le titre de la Collection. La liste des collaborateurs comprend, en outre, les organistes Éric Lebrun et Pascale Rouet.</p> <p>La présente publication tient compte de la création contemporaine, avec quelques nouvelles notices sur les organistes et compositeurs contemporains, entre autres: l’Estonien Arvo Paert, né en 1935 (pp. 786–787), qui qualifie le style de ses œuvres d’orgue de «tintinnabuli» (effets de cloches) … et les Français: Jean-Jacques Werner, né en 1935 (p. 980) – également chef d’orchestre de réputation internationale –, auteur d’un <italic>Da pacem Domine</italic> (1960) et du <italic>Cantique de Siméon</italic> (1983), œuvre de commande; Daniel Roth, né en 1942 (pp. 863–865), depuis 1965 organiste de l’Église Saint-Sulpice (Paris); Jacques Pichard, né en 1961 (pp. 801–803), organiste de la Cathédrale de Nanterre, dont l’<italic>In memoriam Thaddée</italic> a obtenu le premier prix au Concours international de Bordeaux (2002); Florentine Mulsant, née en 1962 (p. 758), dont le <italic>Veni Sancte Spiritus</italic> (1999) a été créé à Paris; Pierre Farago, né en 1969 (p. 422), professeur d’orgue, compositeur à mi-chemin entre l’esthétique allemande et l’esthétique française … Elle a aussi le mérite de combler certains oublis, comme, par exemple, Alexandre Cellier (1883–1968), qui a été organiste pendant plus de 50 ans à l’Église Réformée de l’Étoile, et également Inspecteur de l’Enseignement musical dans les Conservatoires de Province, compositeur; très attaché au patrimoine réformé, il a notamment exploité les mélodies des psaumes huguenots, et composé des pièces descriptives: <italic>Églises et paysages</italic> (1943).</p> <p>Cette édition est vraiment «actualisée» et prend en compte le dernier état de la recherche, comme, par exemple, dans la nouvelle entrée (pp. 100–101) à propos des Chorals de la Collection Rudorff (J.S. Bach), trouvée à Leipzig en 1994, soit trois ans après la première édition de ce <italic>Guide</italic>. Elle contient également de précieuses informations sur l’orgue de Bach (pp. 61–62); les diptyques et triptyques (pp. 67–70); les œuvres de Mozart pour orgue mécanique; la réforme de l’orgue aux Pays-Bas (p. 770); la réforme cécilienne (p. 214); <italic>l’Annuaire de l’organiste</italic> (1819) de Guillaume Lasceux (avec ses douze fugues); <italic>Die Kunst einer Fuge</italic> (1968) de Gerd Sacher, en fait: l’Art d’une Fugue en «10» interprétations du premier contrepoint de <italic>Die Kunst der Fuge</italic> (L’Art de la Fugue de J.S. Bach), parmi d’autres.</p> <p>Ce remarquable <italic>Guide</italic> présente aussi des aperçus historiques, donne des précisions techniques (sur la facture d’orgue, notamment), des analyses détaillées rédigées par les meilleurs spécialistes (comme celles concernant les œuvres de Thierry Escaich, né en 1965, compositeur prolixe «dont la production d’où émane un lyrisme incandescent ne connaît pas d’exclusive», par exemple); une ouverture sur des Écoles et des compositeurs moins connus en France, par exemple, les Allemands Julius Reubke (1834–1858), Max Reger (1873–1916) et son élève, le Hongrois Michael Radulescu, entre autres, ou encore le Belge Benoît Mernier, né en 1964 …</p> <p>Les organistes, chefs de chœur, interprètes, hymnologues, théologiens, historiens de la musique et de l’orgue, discophiles, apprécieront à juste titre cette belle réalisation et découvriront l’importance, la vitalité et l’origine du patrimoine organistique multiséculaire. Toutefois, à propos de la mélodie du Choral BWV 622: <italic>O Mensch, bewein’ dein’ Sünde groß</italic>, il faudrait préciser que la source mélodique remonte au Psaume 119: «Beati immaculati» adapté en allemand par Matthias Greiter («Es sind doch selig alle die») dans son <italic>Teutsch Kirchenampt</italic>, Strasbourg, 1525; qu’elle a été empruntée en 1539 par Jean Calvin réfugié dans cette ville, et figure dans son Recueil expérimental destiné aux réfugiés français: <italic>Aulcuns</italic> [quelques] <italic>Pseaulmes et cantiques mys en chant</italic>, pour véhiculer son Psaume 36: «En moy le secret pensement». Par la suite, elle servira, non seulement pour le Choral allemand: <italic>O Mensch, bewein’ dein’ Sünde groß</italic> sur le texte de Sebald Heyden, vers 1530, dans un tempo méditatif et lent, mais encore pour le Psaume 68: «Que Dieu se monstre seulement …» dans un mouvement plus enlevé et combatif. De même, il faudrait aussi ajouter à l’attention des hymnologues que, dans la Sonate nº1 pour orgue de Felix Mendelssohn-Bartholdy, la mélodie du Choral <italic>Was mein Gott will, das g’scheh’ all’zeit</italic>, harmonisé provient de la chanson de Claudin de Sermisy: «Il me suffit de tous mes maux» (p. 696).</p> <p>À notre époque où la musique d’orgue connaît un regain d’intérêt dans les programmes de concerts, la littérature spécialisée et la production discographique, ce <italic>Guide</italic> s’adresse également au grand public fréquentant les récitals d’orgue. Toutefois, les organistes, cantors, chefs de chœur, théologiens, historiens des mentalités et sensibilités religieuses seront efficacement «guidés» par cet incontournable vade-mecum.</p> </body> <back> </back></article></istex:document></istex:metadataXml><mods version="3.6"><titleInfo><title>Gilles Cantagrel (Dir.), Guide de la musique d’orgue. Nouvelle édition entièrement revue et augmentée. 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