En este artículo interpretamos el motivo de los ‘mori’ de la Torre dell'Orologio en la novela Concierto barroco (1974) de Alejo Carpentier como Leitmotiv en el sentido musicológico. El término desarrollado en los años 1860 respecto a las óperas de Richard Wagner fue traducido al ámbito literario en los primeros decenios del siglo XX. No obstante regresamos primero a las escrituras teóricas del mismo Wagner para tratar en detalle las condiciones, las posibilidades y los problemas de tal transposición. En haciendo esto discutimos al mismo tiempo los ensayos críticos sobre Concierto barroco (I.). Alejo Carpentier, cuando se ocupó del estreno del drama Numancia de Cervantes (París, 1937), demostró una sensibilidad notable en combinando música (o sonido, respectivamente) y palabras y escribió un artículo sobre “La radio y sus nuevas posibilidades” (1939) donde formuló ideas y conceptos correspondientes (II.). En Concierto barroco hay una escena en la que se asocia bastante claramente el motivo de los ‘mori’ a la obra músico-dramática de Wagner. Es el momento cuando el difunto Wagner en su “ataúd con reflejos fríos de bronce” (Cb 183) pasa delante de los protagonistas en góndola fúnebre. En el mismo instante los ‘mori’ se mencionan por primera vez; y sus martillos se califican explícitamente de “de bronce” (Cb 184). El Leitmotiv de los mori consiste en un sujeto (los ‘mori’) y un predicado que por su parte contiene la acción (dar ‘martillazos’) y la función (‘dar las horas’) de este sujeto. El motivo se encuentra no menos de ocho veces en los últimos tres capítulos de Concierto barroco y cada vez aparece con al menos dos de sus tres elementos (y cuátro veces con todos tres elementos), así que salta a la vista el núcleo del motivo (III.). En el transcurso de la narración el motivo es asociado a todos los temas fundamentales de la novela (por ejemplo, el desarrollo histórico / la revolución, el mestizaje, el tiempo) y resulta cada vez más cargado (IV.). Al fin se concentran la mayoría de esas relaciones en el concierto de jazz que es presentado como concierto ideal de las artes y de los tiempos en lo que coinciden todas oposiciones (V.). Por fin regresamos al problema de por qué tratar el motivo de los ‘mori’ de Leitmotiv (VI.). Es distinto de un simple símbolo por su forma que, gravitando alrededor de un núcleo constante, cambia cada vez y así indica el transcurso del tiempo no solo en el nivel del énoncé, sino en el de la énonciation misma.

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