Voir la source de Académie royale de musique (Fontenai, 1776)

{{Dictionnaire des artistes (1776) Fontenai/Header|terme=Académie royale de musique}}
[[File:Petit-Bourbon on 1615 map of Paris by Mérian - Gallica 2010.png|right|300px]]
Cette page présente une courte description de l'[[Académie royale de musique]] devenue [[Opéra de Paris]]  rédigée en 1776 par l'[[A pour auteur::Louis de Bonafous de Fontenai|abbé de Fontenay]] dans son [[Est extrait de::Dictionnaire des artistes (1776) Fontenai|Dictionnaire des artistes]], (ou ''Notice historique et raisonnée des architectes, peintres, graveurs, sculpteurs, musiciens, acteurs et danseurs ; imprimeurs, horlogers et mécaniciens'').
__TOC__
==Eléments introductifs==
Le Palais du Petit-Bourbon était situé entre le Palais du Louvre et l’Église de Saint-Germain l'Auxerois.
==L'article==
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'''{{Petites capitales|Académie Royale de Musique}}'''

nommée vulgairement ''l'Opéra''. Ce spectacle, né en Italie dans le seizième siècle, (''Voyez'' [[A pour compositeur cité::Jacopo Corsi|{{Petites capitales|Corsi}}]] et [[A pour compositeur cité::Claudio Monteverdi|{{Petites capitales|Montevere}}]].) fut introduit en France par le [[A pour personnalité citée::Jules Mazarin|cardinal Mazarin]], qui fit représenter en 1645, au [[Petit-Bourbon]], devant le [[A pour personnalité citée::Louis XIV|roi]] et
la reine, une pièce italienne intitulée : ''[[A pour opéra cité::La finta pazza|La Festa theatrale de la finta Pazza]]''. Le même cardinal, ayant fait
venir des acteurs d'Italie, fit encore représenter, en
1647, une autre pièce italienne, en musique et en trois
actes, sous le nom d'''[[A pour œuvre interprétée::Orfeo (Rossi)|Orfeo è Euridice]]''<ref group="NDLR">Il s'agit de la version composée par [[A pour compositeur interprété::Luigi Rossi]] et dont la première a eu lieu au Petit-Bourbon.</ref>. Le succès qu'eurent ces deux premiers opéra, engagea quelques auteurs à travailler dans ce genre. Le célébré [[A pour personnalité citée::Pierre Corneile|P. Corneille]]
fit jouer, en 1650, ''[[A pour œuvre interprétée::Andromède (Corneille)|Andromède]]'', tragédie à machines.
[[A pour auteur cité::Isaac de Benserade|Benserade]], qui avait de la facilité dans l'esprit, composa les vers de quelques ballets, accompagnés de
déclamation & de symphonie, dans lesquels le roi
Louis XIV, les princes et les plus grands seigneurs
dansaient, représentant des divinités, des héros, des
bergers et d'autres personnages. 

L'abbé Perrin, introducteur des ambassadeurs auprès de Gaston, duc d'Orléans , oncle du roi, alla plus loin : il voulut donner
un opéra français. C'était une [[A pour œuvre interprétée::Pastorale d’Issy|pastorale en cinq actes]]<ref group="NDLR">Cette pièce est répertoriée dans [https://data.bnf.fr/fr/16940931/robert_cambert_pastorale_d_issy/ data.bnf.fr] : Pastorale en 5 actes. - Musique perdue. - Livret de Pierre Perrin conservé. </ref>,
qui fut mise en musique par [[A pour compositeur cité::Robert Cambert|Cambert]], et qui fut représentée, en 1659, au village d'Issy. Mais on manquait
encore de bons musiciens et de belles voix : on croyait
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même que les paroles françaises n'étaient point susceptibles des mêmes mouvements et des mêmes ornements que les paroles Italiennes ; & il faut convenir
que celles qu'avoit employées l'abbé Perrin, n'étaient
pas propres à détruire ce préjugé : aussi son opéra
réussit-il faiblement. Celui que le cardinal Mazarin fit
exécuter en 1660 , aux noces du roi , sous le titre
d'''Ercole amante'', ennuya. Le marquis de Sourdeac , si
connu par ses talents pour les machines, releva un
peu les pièces lyriques, déjà décriées auprès de certaines personnes qui les regardaient comme absurdes
et ridicules. 11 fit représenter d'abord dans son château en Normandie, ( ''Voyez son article'' ) et ensuite
par la troupe royale du Marais, à Paris, ''la Toison d'Or'',
dont les paroles étaient de Corneille. Le roi, suivi de
toute sa cour, voulut la voir, et il en fut très satisfait.

Ce prince aimait tous les arts, et il avait un goût particulier pour la musique. Comme il désirait de la faire
fleurir dans ses Etats, il accorda, le 28 Juin 1669, à l'abbé
Perrin, des lettres-patentes 
:« portant permission d'établir en la ville de Paris & autres du royaume, des académies de musique pour chanter en public des pièces de théâtre , comme il le pratique en Italie, en Allemagne & en Angleterre , pendant l'espace de douze années.... Et attendu que lesdits opéra & représentations sont des ouvrages de musique tout différents des comédies récitées , & que nous les érigeons, par lesdites Présentes , sur le pied de celles des académies d'Italie , où les gentilshommes chantent sans déroger : ''Voulons & nous plaît 3 que tous les gentilshommes 3 damoiselles & autres personnes, puis sent chanter audit opéra , sans que pour ce ils dérogent au titre de noblesse , ni à leurs privilèges, charges , droits & immunités''. » 

Cependant , comme l'abbé Perrin
ne pouvoit fournir seul aux soins & à la dépense excessive que demandoit un tel établissement, il s'associa, pour la musique, avec Cambert ; pour les machines,
avec le marquis de Sourdeac j & pour sournir aux frais
nécessaires,
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nécessaires, avec le nommé Champeron. Dès que cet
accord fut conclu entre ces associés, ils firent venir de
Languedoc les meilleurs musiciens, qu'ils tirèrent des
églises cathédrales où il y avoit des musiques fondées ;
& Cambert y joignit les plus belles voix qu'il put trouver ailleurs. On dressa un théâtre dans le jeu de paume
de la rue Mazarine, & on y représenta, au mois de
Mars 1671, l'opéra de Pomone. On y voyait, dit Saint-Evremond , les machines avec surprise, les danses
avec plaisir; on entendait le chant avec agrément, les
paroles avec dégoût. Cette pièce fut représentée huit
mois entiers avec un applaudissement général, & Perrin en retira pour sa part plus de trente mille livres.

Mais la division s'étant mise parmi les associés,
Lully, surintendant de la musique de la chambre du
roi, obtint, par le crédit de la marquise de Montes.
pan, que l'abbé Perrin, moyennant une somme d'argent , lui céderait son privilège. En effet, au mois de
Mai 1672, 1e roi accorda à [[A pour compositeur cité::Jean-Baptiste Lully|Lully]] de nouvelles lettres-patentes en forme d'édit, portant permission de tenir
académie royale de musique. Ce musicien transporta
l'opéra au jeu de paume du Bel-Air, dans la rue Vaugirard, près du Luxembourg, &, après la mort de Molière arrivée en 1673 , à la salle du Palais-royal, où il
est encore actuellement. Ce spectacle avoit été médiocrement goûté jusqu'alors. Mais Lully ayant eu le bonheur de trouver un poète, le célèbre Quinault, qui
excellait dans la poésie lyrique , & lui-même ayant
des talents supérieurs & un génie admirable pour la
musique , il porta les opéra français à leur plus haut
degré de perfection. Il sut en faire un spectacle intérssant & magnifique,où la poésie, la musique, la danse,
la peinture, la déclamation théatrale, l'éclat des habits, le jeu surprenant des machines, le changement
des décorations , tous les arts agréables, en un mot,
se trouvèrent heureusement réunis pour frapper les
sens, pour charmer le cœur, & même pour satisfaire
l'esprit, quoi qu'en pussent dire des personnes chagrines , prévenues ou jalouses. 
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Après la mort de Lully, ses enfants lui succédèrent
dans le privilège de l'opéra : il passa ensuite à différents directeurs jusqu'à l'année 1749, où, par arrêt du
conseil, l'administration en fut confiée à la ville de
Paris. Cet arrangement, conforme à l'usage des Romains qui chargeaient les Ediles du soin des spectacles
& des fêtes publiques, a mérité les éloges du public,
par le bon ordre qui, depuis cette époque , a été établi dans la régie de l'opéra. Les chûtes des pièces sur
ce théâtre doivent être bien préjudiciables pour les
directeurs, puisqu'on prétend que, pour mettre un
opéra sur pied, il en coûte environ 45000 livres. Cette
somme ne doit pas paraître exorbitante , si l'on fait
attention au nombre des acteurs , des danseurs , des
musiciens., des artistes, des ouvriers, des manœuvres,
qui sont tous payés à proportion de leurs talents &
des services qu'ils rendent. L'hôtel de l'académie est
dans la rue Saint-Nicaise. Il y a deux écoles ; l'une
de musique, qui se tient les lundi, mercredi & vendredi matin. Cette école est une ressource de sujets,
non-seulement pour l'opéra, mais aussi pour la chapelle & pour la chambre du roi. L'autre école est
celle de danse, qui se tient les mardi, jeudi & samedi
matin. 
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==Voir aussi==
;Notes de la rédaction:
<references group="NDLR"/>
{{Wicri voir|référence=France}}
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